花腔女高音的发音问题【汇编8篇】

什么是音域?音域是个很宽泛的概念，涉及到一切发音的领域，在任何发音中都存在音域的问题。音域是指在特定条件下发出的最高和最低声音，最高声音定位和最低声音定位的区间就是音域，音域就在这个范畴中界定，声音在这个区间自由的运用，最高音和最低音表现声音区域的两个截点，表现音高的最高表现力和最低表现力，这就是音域的概念。

下面读文网小编就和您一起来论述有关花腔女高音的发音问题。

1、花腔女高音在演唱时的高音定位由曲式的中线决定。

每一首歌曲都有自己的原调式，原调式是表现在每一首歌曲中的中线，在歌曲演唱的时候，找准曲式的中线就寻到了曲式的最高音和最低音的发音定位。花腔女高音在演唱时的高音定位由曲式的中线决定，不是由曲式中的最高音决定，这是歌曲在演唱前必须进行特殊处理的，在演唱前每个歌者都会根据乐队给予的提示找到曲式的中线，找到曲式中第一个音的位置，这就是整个曲式的发音位置，是一贯到底的位置，直到曲式全部演唱完毕，都要在这个位置上表现曲式的中心思想和全部的意境。

曲式为什么在中线定位，因为在中线的位置上嗓音可以游刃有余的进行拉伸运动，能够最大限度的表现出歌者对声音的驾驭能力，能够最大限度的表现出歌者对曲式的理解和表达能力。

2、花腔女高音要以一线贯通法来表现自己的声音

花腔女高音的嗓音极具穿透力，花腔女高音的嗓音极具魅力，花腔女高音要学会一线贯通法将其声音表现出来。一线贯通法是指声音发出时不同位置的作用和表现方法。花腔女高音的音路在腹部底位时，表现的是人最高的音区;花腔女高音的音路在胸腔时，表现的是人中音区;花腔女高音的音路在喉时，表现的是人中音区的底线音;花腔女高音的音路在腹腔时;表现的是人底色音中的哼鸣音;花腔女高音的音路在头腔时，表现的是头腔中的共鸣音、表现的是女歌唱家头腔中的华彩部分、表现的是女歌唱家在歌唱时激昂和饱满的热情;花腔女高音的音路在百会和会阴一线贯通时，表现的是花腔女高音最完美的音色和最闪亮的华彩，表现的是人类发音的最高水准，是人类至今仍在孜孜不倦追求的发音效果。我们追求一线贯通的发音方法就是告诉每个歌者在歌唱时要注意发音的整体性、协调性、完美性。

花腔女高音在表现最高音的时候如果不能有效的把握一线贯通的表现方法，就不会表现出声音的完美，就会使声音华而不实，缺乏力度。

3、花腔女高音的最高境界不是花腔本身，而是用心演绎作品时所表达的最高意境。

花腔女高音是人类发音中完美状态的体现，花腔女高音在体现音色方面是完美无瑕的，花腔女高音的底色音浑厚而响亮，花腔女高音在中音区表现出的色彩水润、光泽、高昂、明亮，具有十分诱人的魅力。每个人听到这样的声音都会为之兴奋;每个人听到这样的声音都会为之震撼;每个人在这样的声音中都会找到自己的那份感动。既然花腔女高音具有这样的魅力，那么花腔女高音在表现时就不仅仅是用声音表现歌曲的内涵，而是用心诠释音乐的内涵;用心表现曲式的内涵;用心演绎自己在歌声中的动情之处。以心、以声、以情、以感打动人心，将歌声送到每个人的心里，这是花腔女高音表现的最高境界。

4、与花腔女高音定位的有关问题

花腔女高音的定位是以头腔共鸣的最高音定位的;是以嗓音的驾驭能力定位的;是以腹腔的支撑能力定位的;是以咽部的拉伸能力定位的;是以胸腔的轰鸣和释放能力定位的。以上几项缺一不可，下面我们分别介绍这几个功能在花腔上的作用。

(一)花腔女高音以头腔共鸣的最高音定位

花腔是高音技巧的一种表现形式，花腔在定位时首先表现在头腔的位置上，在花腔表现时，我们首先要考虑花腔曲式的最高音在哪个位置上，以该位置定位，放在鼻腔的顶端，鼻腔的顶端在鼻窦上方略高一点的位置上，平时要注意练习这个部位的起音，也就是一发音就在这个位置上起步，以后再发的音就要一直保持住这个位置，不能任意摇摆和晃动，这样花腔高音才会保持在相对的位置上，使高音上下运动游刃有余。如果高音起步不在头腔的高音位置上就不会得到好的头腔效果，这是花腔高音的第一个要素。

(二)花腔女高音以嗓音的驾驭能力定位

花腔女高音怎样抒发、怎样定位，取决于花腔女高音对声音的控制和驾驭能力，花腔女高音在表现花腔时是否轻车熟路的在高音区驾驭声音，是考验花腔高音能力的试金石，一试便知。只有在高音区能够自如的控制发音的女高音才具备花腔女高音的基本条件，怎样实现花腔定位的控制是个十分有趣的问题，我们要从以下几个方面入手。

一要对嗓音进行反复拉练。

对嗓音进行反复拉练，要求每天都要对着镜子提拉喉头的肌肉组织，练法是先将自己的意念放在后胸的心脏部位，然后用心向下拉声音，使声音直接走向地下，然后将声音再从地下慢慢的向上提起向上送出，直到气用尽为止，这样反复的练习，声音就会非常流畅的从胸腔发出，直到熟练为止，我们就会找到发音的技巧;就会找到女高音的头腔位置;就会找到嗓音中最具拉力的位置;就会找到头腔共鸣的位置;就会在表现高音时做到不走板、不断音、气流均匀绵长有力，在华彩中表现出花腔女高音的特质和无穷的魅力。

二要将意收在心脏的部位，反复练习在心脏的部位对声音的控制能力。这样的练习怎样进行呢?技巧有以下三点：

技巧一是以心为核心发出颤音，怎么发颤音这个问题很重要，发颤音时要在心中建立起颤音的概念。怎么在心里建立这个概念，就是在发音时要将注意力全部的集中在心脏的位置上，同时将发音的制高点调到头顶，然后保持胸腔的挺拔开放，保持腹腔的收放自如，使力量在心的控制下，使声音在喉头的控制下，使气流在腹腔的控制下，做到腹腔饱满，胸腔开放，喉头全部打开，气冲头顶，在全身的配合下完成花腔女高音产生颤音的过程。这就是我们所说的在心中建立起颤音的概念。

颤音是喉头和气流共同运动的结果;颤音是大脑和小脑共同支配胸腔产生的交感运动;颤音是气流运动和头腔共鸣的产物;颤音要在反复的拉练中建立起来。颤音的练习是头腔共鸣的基础，是头腔共鸣变化产生的变化音。颤音的定位在头腔;颤音的定位在腹腔;颤音的定位在胸腔;颤音的定位在人发音时的控制能力上。颤音的发出是反复拉练的结果，颤音的发出是花腔女高音的本音色，是我们衡量花腔女高音的标准。

技巧二是颤音在拉练时要以心为出发点，要在心的里边发音，指意念所在的位置，音从心里出发向四周扩散渐渐的向上发展，动用心的抖动功能完成颤音的发出过程，这时颤音就会主动地出现均匀、弹性、跳跃、绵长、响亮、华丽的色彩。当然，这样的颤音是靠反复的拉练获得的，是花腔女高音最完美的声音体现，是界定花腔女高音的技巧和表现力的重要条件之一，花腔女高音的颤音是永远都不能停止的追求，是永远都读不完的一本教科书，永恒隽永。

技巧三花腔女高音反复拉练颤音后，要在颤音的基础上进行高位发音训练。首先，做到不要追高训练，要在鼻腔通道上进行训练，要在额头上进行训练，方法一将鼻腔打开，将声音直接进入鼻腔通道，将鼻翼耸起，将气流向下一点后立即将气流拉起至额头，气流在进入鼻腔后几乎是在同一时间内，直冲向额头，在额头向上、向两边扩散，直至发不声音时才算完成一次发音。这样的练习是你们几乎没有过的训练，如果要领掌握的好，就会收到事半功倍的效果。其次，做到在训练中逐渐的将高音拉到理想的位置，在鼻腔道拉高花腔女高音的发音位置，这个技巧很好掌握，我们在前一个发音的位置上已经找到了花腔女高音发音的基本位置，只是根据曲式的要求在花腔定位的基础上上下移动曲式的中线而已，这个移动并不难，难的是你是否找到了花腔定位的位置，如果找到了花腔定位的位置，再找花腔曲式的中线是极其容易的。找曲式中线的方法是在花腔定位的基础上向下移动鼻腔的力量，将鼻腔的力量放在人中，将口腔的力量放在鼻咽两侧，花腔高音的定位自然会下去，以此类堆可以获得更低的花腔定调。换言之，如果花腔的基本定位已经稳定，需要根据曲式向上调整，那么就要在花腔基本定位的基础上向上调音，方法是将力量上提至鼻尖上方一点的位置上，将意念打在口腔的后硬腭上，然后向腹腔打压向双脚用力，同时收腹、提臀、挺胸、拓展声音向上直至头顶冲出云霄，这样的声音一旦掌握好用力发出后，会收到极好的头腔共鸣和华彩的声响，我们追求的就是这样的声音。

女高音的定位是个十分重要的问题，不能因为嗓子好，音高好，就忽视了对高音定位的基本练习，那样就难以表现出花腔女高音的稳定性和明亮性，声音会失去整体的美感而变得淡薄乏味，没有花腔女高音所应该具有的魅力。

三对声音完整性和控制能力的训练。

声音的完整性和控制能力是指声音从发出到结束的控制过程和声音整体的表现过程。

要完成声音完整性和控制能力的训练需要两个步骤，第一要进行咬字发音的训练，第二要进行肢体语言的训练，下面我们分别来谈。

咬字发音是指音律对每一个字腔的处理，是指在发音的过程中逐字的进行韵味的处理。只有将咬字发音训练好，才能做到字正腔圆，韵味十足，咬字的发音训练是每个歌者的基本训练。

咬字发音在声母的指引下开始，在韵母的尾音中结束，每字每韵都要严格的按着这个定式进行。所以，发音时的训练要以口腔咬字开始，才能收到准确的咬文嚼字的效果，不可以囫囵吞枣，要练就精准的发音方法，就要刻苦的训练自己的标准发音。在标准发音的基础上寻求标准的定位;寻求头腔的定位;寻求鼻腔的定位;寻求口腔的定位;寻求唇腔的定位;寻求腹腔的定位;寻求共鸣的音响;寻求花腔的高音，这才是对声音完整性和控制能力的训练，是花腔女高音的基础训练。我们在训练花腔女高音时，一定要十分注意这个问题，否则花腔女高音的训练就达不到效果。

肢体语言指的是发音时身体的各个部位在完成发音时的状态;指的是力意气在发音状态下的走向;指的是身体对音程(每个音的发音过程)的引领;指的是音程在形成过程中变化。

肢体语言的培训是将意力气统一使用、统一调配的训练方法，是将身体的每一个部位分别使用在发音过程中的训练方法。

当你要发音歌唱时你的准备工作在哪里，就在肢体语言的控制里，在意力气的协调里，怎样将这几种因素统一起来，怎样将这几种因素集中地体现在人体的发音过程中，这是肢体语言要解决的问题。怎么练就肢体语言在发音中的运用，这是个不好解决的问题，也是个好解决的问题。

我们在发音时要充分的练习发音时力的着落点、找到力着落点的位置是发音要领中的首要条件，找到发音时力的着落点，就找到了人体在发音时的出发点，从这点出发就是歌曲的中线，这是第一步，肢体语言就从这里开始进行。意念就集中在着力点的位置上等待声音发出，在这个基础上我们感悟曲式的韵律，用气的强弱来衬托声音的走向和力度、来寻找声音中美的连接，来表现声音中美的瑕疵，用光彩亮丽的音质和必要的瑕疵音来衬托心绪的变化和大起大落的感悟，把曲式中最完美的情感表达出来，完成歌曲的再创造过程。在这个过程中有无数个变化出现，这些变化就是由肢体语言来完成的。每个肢体语言表达一种声音，体现一种音质的变化过程，如果没有肢体语言的变化，所有的变化就不会表现出来，歌曲就无味道了。

我们在训练肢体语言时，要找到肢体语言在表现声音时的形体变化，形体的变化决定了声音的变化和走向，决定了力发出的大小、决定了人情绪的起伏。所以，声音是靠正确的形体发出、靠正确的形体描述的。每一个音的发出，都要配之以正确的形体定位，正确的形体定位是花腔女高音的基础训练。

正确的肢体语言在训练过程中可以把握以下几个要领：1.从心出发唱高音中的次高音;2.从喉出发唱高音中的低音;3.从鼻腔出发唱高音中的华彩部分;4.从舌尖出发唱美声的喉音;5.从腹腔出发唱高音头腔共鸣的最高音;6.从胆气中调动人的丹田之气唱高音最高的轰鸣音;7.从胸腔出发唱女高音的最低音的走下音。以上，是女高音体位的变化和发音位置的关系，好好的习练才能逐渐的把握。

正确的体位是歌者歌唱时必不可少的肢体语言，是每个歌者都需要反复习练的动作，包括力的方向、气的运用、嗓音的合理调动等等，都是肢体语言的和谐运用，在训练肢体语言时我们要注意寻找肢体语言的表达方式和状态及肢体语言在声音中的独立运用。

肢体语言是歌者表现声音的灵魂，是人在歌唱时获得身体全方位支持的来源，且不可以忽视这个方面的训练。

(三)花腔女高音以腹腔力的支撑定位

什么是腹腔力，腹腔力是指气海和丹田发出的力。在发力时将身体的全部力量集中在气海丹田，用爆发力使气冲向头顶，产生人体向上直冲顶部的声音。 腹腔对歌者的声音会产生极大的支撑力和爆发力，气海和丹田这两种力量合在一起被称为腹腔力。腹腔力的产生可大可小，当身体的收缩处在小动作时，身体的爆发力和腹部的支撑力就会相对的减弱，在歌唱时可以根据需要进行调整。调整应该是气、力、意共同进行，这样才能使腹部的力量收放自如，才能收到很好的腹部发音效果。腹部发音的训练在于反复的练习，先练长气下沉，即一口气发完一个音，直至气流停止发不出声音为止。经常做这样的练习，气流自然会下沉，声音自然会上升，意念自然会引导声音多方位的走向，这是腹腔练习的基本要领，是任何一种唱法的基本练习。

(四)花腔女高音以咽部的拉伸能力定位

咽部是人发音的的主要位置，是气流运动的通道，是横膈肌向下用力的发起点。在咽部有着人的吞咽功能、发音功能、呼气功能、排气功能、喉部的收缩功能。这些功能集中在这里，给咽部以极大的弹性，咽部弹性的大小，决定人歌唱的能力，咽部弹性越大拉力就越大，咽部的拉力越大人驾驭声音的能力就越强。人的咽部构造表面上看都是一样的，实际上是有很大差异的，这种差异决定了声音的先天条件，谁的咽部条件好，谁就有可能成为发音的佼佼者，成为人人都羡慕的歌唱家。

咽部的发音定位在喉头上方硬腭的部位，喉头上方硬腭的位置拓展开来就是花腔女高音放音的位置，花腔女高音在这个位置上表现亮音时，如果打不开咽部就会出现挤音。挤音出现后，高音的顶端位置就不会流畅的发出声音来，这是我们刻意强调的问题，是每个歌者都要解决的大问题。

我们强调花腔女高音咽部的声音训练，就是要完成花腔女高音最高音的训练。花腔女高音将发音定位在喉头上方的硬腭上后，就要向下走气用饱满的激情把力量打在地下，同时臀部用力、阴部向外使劲，小便处向外鼓起，脊柱挺拔，声音从胸部发出到喉头上方的硬腭直接向口腔外用力发出，这样喉头的部位就会伸展到最佳状态，咽部在喉头的带动下就会最大限度的打开，发出最理想的美声头腔共鸣，发出最理想的花腔高音。不妨一试，很好学的。

(五)花腔女高音以胸腔的轰鸣和释放能力定位

胸腔的共鸣和释放是花腔女高音的底色音，没有胸腔的共鸣和释放，花腔女高音就会失去柔和的底色音的陪衬。柔和的底色音是所有歌唱中最不可缺少的音色，是所有声音必不可少的陪衬音。发这个音看上去并不难，实际上花腔女高音胸腔的轰鸣和释放是难度最大的练习，在练这个音时要考虑到高音的最高定位和最低定位，要在最高定位和最低定位的中间音上取胸腔定位的点位，这个定位的寻取方法是在头腔共鸣发音练习后，再练习体外发音。

体外发音是指人在练习发音时用力量将声音控制在一定的方位将意念外延，让自己和他人感觉到声音是在体外控制的，这就是体外发音的概念。

在体外发音练习中，我们会在高低音中寻找到自己的中音位置，你会发现有一个位置正好处在不高不低的位置上，发出的音柔和响亮、轻松自如，直接的从胸口的部位冲了出来，而且并不需要很大的力量和气流，声音绵长、洪亮、悦耳、饱满且气贯长虹，直冲向脑顶发出共鸣声。这个声音是要反复刻苦的练习才能驾轻就熟的，如果不反复的习练，很难掌握这个音的准确位置。这个音是胸腔的共鸣和释放，是每个喜欢唱歌的人必须反复练习的基准音，是一切发音的基本音。我们在这里强调这个音，是要告诉每个歌唱者，在训练发音时要把这个音作为发音的基础音。花腔女高音在习练时要刻苦的练习这个音，每天一练坚持不懈，才能保证自己在发音时时刻处在极佳的状态，时刻都能发出理想的声音来。

5、花腔女高音要想流畅的表现曲式中的高音思想，不仅是要把曲式中的最高音唱上去，更重要的是要婉转的反映出高腔的华彩。

花腔女高音表现时往往只注重最高音是否能够流畅的发出，而忽略了最高音和其它音的配合，忽略了曲式中最高音出现是中心思想的定位。曲式的中心思想在作者的安排下形成了流畅的乐章，乐章中诠释了作者要表达的中心思想。高音是作者在编排曲式时对心绪的表达方式，歌者在表现高音时一定要考虑到曲式的全面性，考虑到高音位置在演绎歌曲时的动态需求。什么是动态需求?动态需求是歌者在演唱时对听众的影响和互动，这是每个歌者在演唱时都应该重视的问题。如果一个歌者在表现自己时不能将自己的动感传达给听众，那么这个歌者的声音就失去了意义，同时也失去了歌曲的本来意义。在这个基础上我们说高音的意义不在于歌者是否能够把高音表达出去，而在于是否表达了原作者要表达的意义，这是我们对花腔女高音最高境界的要求。花腔女高音的华彩不是声音本身，而是在高音中表现出的音乐内涵和魅力，

花腔女高音的高腔在演唱时有无数种演绎的方法，在演绎时花腔女高音的发音位置固然十分重要，但是更重要的是花腔女高音在表现音域时的胸腔、头腔、腹腔三腔同时发出的共鸣，这才是花腔女高音最为迷人的色彩。这一点是所有花腔女高音都要具备的基本音乐要素，没有这个支撑点花腔女高音就不存在了。

我们认为花腔女高音的高音本身不是最迷人的，而花腔女高音整体音色的发挥才是花腔女高音的最高境界。一个花腔女高音的水准用什么来衡量，用整体音色，整体共鸣、整体表现力，整体互动的能力来衡量，单音符发的再高也不能作为衡量花腔女高音的标准。所以，一个好的花腔女高音一定要具备天生的好嗓子，还要训练有素，还要具有天才的表现能力，这样的女高音才会成长为人人都欣赏的花腔女高音歌唱家。

6、花腔女高音的出现是时代性的产物，是人类发展到一定阶段的自然产物，是天造地设的精灵。

花腔女高音的出现极具时代的特点，每个时代有每个时代对花腔女高音的追求标准，在人们对花腔女高音的追求过程中，不断的有花腔女高音涌现出来。每个时代花腔女高音的特点有所不同，相同的是花腔女高音总是引领时代最强的发音方法，这是毋庸置疑的事实。

歌唱始终伴随着人类的喜怒哀乐，伴随着人类的生产活动，伴随着人类越来越多的娱乐活动和休息活动。人们把歌唱作为消遣的重要活动，是人们喜闻乐见的活动之一。歌唱家在人们的心目中具有重要的位置，备受人们的尊敬和爱戴，是人类心灵沟通的桥梁和纽带。

花腔女高音是人类天造地设的精灵，是人类的宝贵财富。

7、花腔女高音是人类高音的佼佼者，是人类最美声音的表现。

花腔女高音是人类发音的最高水平，花腔女高音在人类的声音中表现了嗓子最强的拉力和耐力。花腔女高音是我们听到的人类最有魅力的声音，人类的嗓音进化到今天能够发出这样的声音，是宇宙中动物发音的佼佼者。人类在进化过程中不断地汲取其它动物的发音方法，学会了仿生学、学会了动物在寻找配偶时发出的声音、学会了动物在发情时发出的声音、学会了动物在打斗时发出的声音、学会了风的声音、学会了雨的声音、学会了自然界中各种各样的声音，用于自己的生活中、用于自己的娱乐中，用于自己的创造中、用于自己的情感中。

在人类的发音中，花腔女高音的发音始终是人类发音中的佼佼者，是人类对声音追求的最高标准。

8、花腔女高音的基础条件不是练出来的，是先天发育的状态决定的，是天生的乐感决定的。

花腔女高音的条件为什么不是练出来的，这是个发育的问题，人在发育时咽部的拉力就在母体中定位。人出生后只能在先天发育的状态下练声，如果先天咽部不具备花腔女高音的条件，怎么练也不会成为花腔女高音的，只有具备了先天的嗓音条件，才会在后天的合理发音训练中成为花腔女高音。

花腔女高音不仅取决于先天的嗓音条件，还取决于人先天驾驭声音的能力。人对声音的先天驾驭能力取决于每个人小脑对声音的捕捉和分析能力，小脑对声音的捕捉能力是通过耳听神经获得的。耳听神经是连接小脑对外吸收声音的主渠道，耳听神经在受到声音的刺激后，会在听到声音的同时产生震颤。这种震颤是在声音的刺激下产生的，小脑在收到声音震颤的同时和大脑取得联系，告之大脑小脑已经开始分辨声音的分贝和声音的色彩，要求大脑驾驭声音的走向，使声音在体内迅速的消失，保持体内对声音的排它性，保持体内对声音的平衡性，使体内的声音与其外来的声音保持在同一振频上，使人的身体保持稳定的状态。这是声音在人体内的消化过程，在这个消化过程中，人对声音的驾驭能力就是人消音能力的水平，消音能力强的人在驾驭声音的能力上就会表现出对声音很敏感的一面，对声音敏感的人才有可能成为歌唱家。人的捕捉和驾驭能力是天生的，是靠感觉建立起来的，后天的努力无论如何也不会赶超过先天条件好的人。先天条件好的人，对声音的捕捉是在一种自然状态下进行的，先天条件不好的人是感觉不到先天条件好的人的听力和判断力的，这就是先天驾驭声音的能力，是歌唱家必备的先天条件之一。

天生的乐感是每个人捕捉声音的先天条件。在正常情况下每个人的听力都差不多，如果进行专业的训练就会发现人对声音的捕捉和驾驭能力是极不一样的，这种不一样决定人乐感的区别。人极好的乐感是天生的，不是后天培养出来的，后天的训练虽然是必要的，但是后天的训练绝不会取代先天极好的乐感，先天极好的乐感是歌唱家必备的条件之一。