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今天读文网小编为大家整理了美声唱法与民族唱法的区别,欢迎阅读。
美声唱法与民族唱法无论是声音的本质上,还是技术的运用上有比较明显的差别。
首先,美声唱法不论哪个声部,其音色均比民族唱法要暗一些。美声唱法声音要靠后一些,民族唱法声音要靠前一些。特别是换声区与高音区,美声唱法采用了“关闭唱法”,音色有一个明显的由亮转暗的过程。由于美声唱法是混合声区,这种唱法真声的基础上,随着音高的上升,假声的成分逐渐增多而变得以假声为主。
而民族唱法虽然也采用了混合声,并且借鉴了美声高音区的转换方式,但声音明显地要比美声唱法的高音遮盖声要明亮,中、高音区音色变化并不大。
其二,美声唱法发声时呼出气息排气量较大。中低声区则要求像叹气那样的排气量,而发高音时则需要像对着远处大声呼唤一样的排气量。所以发出的声音就显得淳厚宽广,圆润而富有威力。
民族唱法则更多是遵循了我国戏曲唱法的呼吸原则指导原则,讲究气量小巧纤细,抑扬有度,因此发出的声音显得秀丽纤巧,具有明亮的金属质感,正如徐文长《南词叙录》中所述:“听北曲使人神气鹰扬,毛发洒淅,足以作人勇往之志。南曲则行徐绵渺,流丽婉转,使人飘飘然丧其所守不自觉。”
其三,美声唱法多采用鼻咽腔作其共鸣上的调节,一般喉头位置放得较低,咽喉部位较大,声音通道放舌咽壁的上下部位,发音管尽量放宽拉长,以得到基音最大的共鸣,从而从另一方面得到上部共鸣机构适当的泛音共鸣,这样所获得的声音音量宏大,音质圆润丰满,富有穿透力。正如意大利声乐家和教育家贝基先生说:“美声唱法要求声音连贯、象一条线似的,不能忽强忽弱,声音不能一股一股地冒出来,声音要象小提琴拉长弓时那样保持平稳、均匀,只有这样才是美声学派的歌唱方法。”
但民族唱法如果采用这种声音(通俗一点讲声音位置靠后)演唱富有民族风格的歌曲,则往往会失去原有的民族特色。我国各民族不同的生活环境、社会条件、文化传统、民族性格、语言规律、音乐特点等等因素,孕育和演化出了丰富多彩的各种独特的演唱方法和演唱风格。比如,生活大草原上的蒙族歌声高远明亮又低回婉转,他们运用一种特殊的发声技巧唱出来的长调像马头琴上的高泛音独具特色;而维吾尔族的歌唱则热情奔放,诙谐风趣,常将嗓音作靠前,靠后的变化而别具一格;生活西藏高原上藏族同胞的歌唱宽广辽阔,深情朴实,引用一定的喉音色彩来润饰的装饰音则是藏族歌手演唱中的独特风格。同是汉族,由于各地区的差异也使其演唱风格各具特色:如陕北的信天游,青海的花儿,四川的号子,湖南,湖北的民歌,江南小曲等等。这些各式各样的演唱风格构成了我国民族唱法丰富的内涵,也决定了民族唱法音色和演唱技巧上的多样化风格。比如感情表达上,同样是喜,怒,哀,乐,既可是缠绵悱恻,幽咽如水,又可以是惊天动地,长歌当哭。因而民族唱法演唱中要把共鸣腔体调节得相对短小一些,声波主要硬腭及腔前上部作振动,这样做其结果是声音比较靠前而相对朗明亮一些,它便于汉语言的发音吐字,使声音显得亲切自然,明亮清晰。
其四,按照歌唱时声音颤动的规律,声音振动幅度的大小随着音的高低与音量的大小而发生变化。
相对而言,美声唱法由于采用了混合声区和混合共鸣演唱,其声音的颤音幅度一般都比较大。从声音特点来说,是真假声按音高比例的需要混合着用;从共鸣来说,是把歌唱所能用到的共鸣腔体都调动起来。总之,美声唱法是混合声区,真声的基础上,随着音高的上升,假声的成份逐渐增多变得以假声为主,利用更全的共鸣(三个声区的共鸣),男女、高低、声部的唱法是统一的。而民族唱法相对来说颤音幅度要小得多。
其五,由于两种唱法产生于不同的地域文化和语言环境,所以吐字发音方面各具特点。美声唱法的咬字吐字和意大利语的发音特点是直接相关的,意大利语的语音清晰、音序均匀、节奏明显,元音平正而圆润、流畅。其中所有的元音都必须是响亮清楚的,元音结尾比较单纯,有音节重音,加上意大利人说话有夸张性特点,扩张的适当紧张度比较容易形成歌唱需要的空间,有利于歌唱发声,对美声发声方式起了决定作用。
而我国民族唱法则植根于多彩多样的民族语言特点,所以用方言母语演唱民族声乐作品能更好地表现个性特色。音乐家周荫昌教授曾呼吁“大力提倡用母语演唱民族声乐作品,此基础上推动民族声乐的建设与发展。”他说:“没有山西话哪有郭兰英……不会说陕北话肯定唱不好’信天游’。”再如郭颂演唱的《乌苏里船歌》头和结尾用的“阿拉赫尼拉……”采用了赫哲族母语,具有鲜明的地方特色;湖南民歌《浏阳河》歌词中有一句“几十里水路”,“出了个什么人。”其中“路”唱成“楼”,“出”唱成“屈”,这种湖南方言的演唱,给人以十分亲切的感觉。我国民族声乐界有一批具有鲜明的民族风格和个性特色的歌唱家,他们的演唱具有十分浓郁的民族风格,如藏族歌唱家才旦卓玛,缰维吾尔族歌唱家克里木,山西歌唱家郭兰英,湖南歌唱家何继光,东北歌唱家郭颂,云南歌唱家黄虹,蒙古族歌唱家德德玛等等,他们的演唱丰富了民族声乐的内涵,使中国民族歌坛呈现出多姿多彩,百花齐放的局面,而这所以能形成这些独具特色的民族风格和地域特色,则是因为他们尊重了民族语言发音特点和习惯,采用了方言,母语来演唱作品。
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今天读文网小编为大家整理了通俗唱法的发声特点,欢迎阅读。
今天我们来谈谈通俗唱法的发声特点。
对此,应有如下几方面的考虑。
其一,持通俗唱法者,应了解和熟悉科学发声方法的共通规律,努力改变自发式的用嗓习惯,将自己习惯的用嗓方式纳入科学发声的轨道。
其二,从共通的科学发声规律中,努力寻找到通俗唱法声音个性的依据。也就是说,每演唱一首歌曲时,从发音、共鸣部位到气息的流动等诸方面,为通俗歌曲的演唱寻找到合理性。改变纯模仿或盲目用嗓的习惯,从感性的用嗓方式转变为理性的用嗓方式。
其三,通俗唱法,无论其科学与否,作为一种用嗓流派早已形成,并为最广大的业余声乐爱好者所接受。由于它的普及性、通俗性以及独特的演唱个性,亦在各类大赛及专业声乐领域里占有一席地位。因而,不可否认,这种演唱方法必有它的独到之处,我们声乐界应予以关注。
下面仅谈几点个人对通俗唱法发声特点的看法。
声带
在通俗唱法中,声带的主要功能是发音,即在气流振动两片声带时,闭合而发声。但,为了表达歌曲的某种特殊情感,或表现歌曲的某些特殊风格韵味,当气流振动声带时,两片声带可以闭合一部分,而让另一部分不闭合,产生漏气的现象。此时声带的功能,就不仅仅是发音,而同时具有表达情感或表现风格韵味的功能了。如前节“气声唱法”中所述。
喉咽与软腭
在歌唱各共鸣腔体中、喉咽腔是主导共鸣腔。在通俗唱法的发声中,喉咽腔更显示了重要作用。这是因为,喉咽腔部位的声音自然质朴,有很强的可塑性,而通俗唱法的声音运用,更注重的也是自然或半自然的声音特色。也就是说,通俗唱法中喉咽腔比女声要开得大一些。情感深沉内含一些的歌曲比情感欢快跳跃的歌曲也要开得大一些。前者如《好人一生平安》、《掌声响起》;后者如《轻轻地告诉你》、《采槟榔等》。此外,歌曲的演唱风格不同,音乐体裁不同,喉咽腔的开合状态也有不同。
软腭的状态与喉咽的开合有着紧密的关系,只有在喉咽腔打开的情况下,才能要求软腭的状态。通俗唱法并不需有意抬高软腭去制造高位置共振,但凡学习过声乐的,都会灵活巧妙地运用软腭来显示声音修养,保护声带及咽喉,同时还可以增强歌曲的表现力。
软腭的灵活运用有如下几种情况:在强音演唱时,软腭可随喉咙的打开而自然抬起;在唱高音时,软腭亦可适当抬起。这样可分解一部分强气流对声带与喉部的冲击,扩大了共振范围减少喉部所承受的压力。但共鸣焦点不可全部放在抬起了的软腭处。这是因为软腭抬起后,高位置的共鸣色彩与咽喉部的色彩是有差异的,如果完全用高位置来演唱,必将失去通俗唱法的声音特征。因此,即使软腭抬起了,也只能巧妙地借用,而仍然要保留喉咽腔主导共鸣的地位。比如《千万次地问》(电视连续剧《北京人在纽约》主题曲),高音到BB2,这对于以真声用嗓为主的通俗唱法来说是颇有难度的,但若稍用上一点高位置共鸣,再加上气息的有机配合,高音便会完成得好一些。刘欢的演唱便达到了最佳效果,既保持了通俗唱法的风格,又显示了高音的色彩与情绪,展示了他运用发声方法的深厚功底,及对通俗唱法高难度技巧的把握。软腭的灵活运用,还体现在抒情性较强的通俗歌曲中。抒情歌曲注重声音的柔和圆润,松弛流畅,无须喉部用力拉紧,而要松开,形成一个空洞状。此时,若把软腭抬起,把声音控制在软腭及咽部,让气息均匀地流动,声音必然会出现抒情的色彩。这当然还要视歌词内容及音乐风格而加以区别。爱情歌曲更多一些柔美圆润。歌颂祖国及怀念故乡一类的歌曲,更多一些深沉敬仰,那么便可对软腭的状态作一些微调,以显示声音色彩上的差别。
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民族唱法听起来声音明亮,位置靠前,语言清晰,演唱亲切自然、提倡以情带声、声情并茂,呼吸的运用上,借鉴戏曲唱法中的“气沉丹田”,共鸣的运用上,更多地使用咽腔与头腔的共鸣,紧抓额窦、眉心,使声音集中靠前。运用民族唱法的歌手喉器的位置相对美声唱法歌略显得高一些,这无碍于歌唱,但必须要处于相对稳定的位置。放松下腭,颌骨,提笑肌,舌头平放,脖子、肩部放松,强调腰腹肌的力量等方面的要求与美声唱法一致。近年来,民族唱法大胆地吸收美声唱法的精髓,保持我国民族风格的原则上,高音区的发声方法上进行了大胆的尝试,解决了民族唱法中高音区的演唱问题,这是民族唱法一个的突破。
不仅如此,我国,通过美声化的民族唱法或通过民族化的美声唱法同样赢得了人们的认同和喜爱。
如歌曲《草原上升起不落的太阳》、《我爱五指山,我爱万泉河》,《岩滴水》,歌剧选段《清粼粼的水来蓝莹莹的天》等,演唱时强调呼吸深度、声音的通畅,胸腔、咽腔、头腔共鸣的混合使用,气息的支持与对抗以及高音区运用关闭或掩盖的方法来找到转换之后的最佳高音等方面,均作出了与美声唱法一致的要求,但某些要求如旋律的运腔等方面又突出了民族的风格与特色,使之更具民族唱法的韵味,这便是美声化的民族唱法。
有些歌曲如《那就是我》、《生命的星》、《我爱你,中华》、,歌剧选段《不幸的人生》等,则属于民族化的美声唱法。虽然听起来美声味很浓,但这些出自中国人手笔的作品不论是旋律还是行腔都无不渗透着中华民族特有的审美理想与情趣,无不体现出固有的民族风格与特点。民族唱法美声化、美声唱法民族化,是中西文化相互溶合、相互影响的结果,也是我国声乐教育发展取得的一大成果。
总之,声乐艺术作为人类音乐文化的一个重要组成部分,其特殊的传情达意的方式是任何一门学科都不能代替的。美妙的歌声是人类的精神财富,是无价之宝。它可以使歌唱者自己引为无限的愉悦和荣光,并能感动万千听众。
中央电视台举办的第九届“步步高杯”全国电视歌手大奖赛,曾牵动了亿万观众的心,人们欣赏美妙歌声的同时,对各种唱法,歌手的表现进行了热烈的探讨和评论,这说明声乐艺术我国的逐渐普及和人们的审美情趣的日益提高。随着人类文明程度的不断提高,相信声乐艺术这朵奇葩将会放得更加绚丽夺目。
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民族唱法是有中国各族人民按照自己的习惯和爱好,创造和发展起来的声乐歌唱艺术的一种唱法。民族唱法包括中国的戏曲唱法、说唱唱法、民间歌曲唱法和民族新唱法等四种唱法。由于民族唱法产生于人民之中,继承了民族声乐的优秀传统,在演唱形式上是多种多样的,演唱风格又有鲜明的民族特色,语言生动,感情质朴。因此,在群众中已有深深扎根,成为人们不可缺少的精神食粮。接下来读文网小编为大家介绍一下民族唱法的规律和特点。
传统的民族唱法以真声为主,大多采用腹式吸气法,其特点是气吸得深,但量少,而形成的吸气管道比较长,不利于高、中、低声音的统一。共鸣以头、鼻腔共鸣为主,辅以喉、咽、口腔,加上少量的胸腔。形成一个上至头腔、下通喉腔和胸腔的垂直柱状的共鸣通道,以求达到最佳的象戏曲的亮点共鸣效果,与美声唱法的混合共鸣有所不同。相对来说,民族唱法由于咬字和润腔等技法的运用,在共鸣腔管的使用上,比美声唱法要细一些和短一些,以求突出民族性。喉咙打开适度,喉咽腔不要求开得太宽,喉结相对稳定。放松下颚,抬高上颚。这样获得的共鸣集中在头鼻腔。
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任何民族的声乐唱腔艺术都以其独特的民族性,来丰硕世界声乐文化宝库。中华民族的声乐唱腔艺术也因其语言、技巧、风格、情感上的差异而区别于世界各民族的声乐艺术。我们只有在传承中国传统声乐文化的同时,鉴戒西洋美声唱法的科学性,寻求发展与立异,不断地创造出为中国人民乃至全世界所接受、赏识的声乐作品。中国民族声乐唱腔艺术也只有独树一帜,形成自己独特的民族风格,才能真正与世界接轨,立于世界民族声乐文化之林。
演唱者在把握并能纯熟地运用民族声乐唱腔技巧、表演规律等进行艺术歌唱时,首先应该认识音乐作品,包括对曲调的分析(如曲式结构、调式调性、节拍节奏、速度力度、音高和声、钢琴伴奏等),对歌词内容的理解与诠释(如作品的创作背景、歌词内容、歌词调子的顿挫抑扬等);其次,应该对音乐作品的艺术形象作深刻的分析和体验(如作品情绪的变化、音乐形象角色的体验、音乐形象表现的正确性等);最后,是演唱者个人对作品的艺术处理和加工(如演唱者自身对作品速度力度的变化处理、语音音色的个体差异、咬字吐字的语气处理、作品风格韵味的掌握等)。对音乐作品的“二度创作”,与歌唱者的嗓音前提、人生经历、糊口阅历、专业技能、自身对作品的不同层次理解是密不可分的。他们通过对作品的思惟内容、音乐形象、音乐情趣及旋律结构、和声织体、力度速度等方面进行全面而深入的熟悉与理解,使自己在情感上产生共识,做到真情实感地投入,加上巧妙地运用唱腔技巧,灵活地控制音色音量,使之达到美的效果。恰是由于歌唱者们个体的差异,对作品的“二度创作”也会存在个人唱腔风格上的差异,如王昆、郭兰英、三位歌唱家演唱《我的祖国》,表现出来的唱腔风格各不相同。王昆质朴大方、活泼细腻的唱腔风格,郭兰英高亢亮丽、亲切甜蜜的唱腔风格,圆润激情、清新奇丽的唱腔风格,都体现出了唱腔的个性化和多样化。这些各具特色的唱腔风格给民族声乐唱腔艺术的画卷增添了一道亮丽的色彩,让当前的唱腔艺术流派呈现出百花齐放的新景象。
声乐艺术的魅力在于它是一门有声的情感艺术。经由词、曲作家合作谱写音乐作品的音乐创作,是声乐表演艺术的“一度创作”。而只靠作曲家创作的音乐旋律美以及歌唱者生成的嗓音音色这些客观因素,是不能产生感人的艺术效果的。因此,由歌唱者将音乐作品变成有声、有字、有情、有形的歌唱培训,并在舞台上为观众“声情并茂”地表演,才是声乐艺术的最后阶段,这就是歌唱者的“二度创作”。
中国现代民族声乐唱腔艺术是经由长期的艺术实践而建立起来的一种以中国文化为背景,以民族语言为基础,以科学发声为原理,并代表着民族气质、民族个性以及泛博人民赏识习惯、审美尺度的中国式歌唱培训。它传承了几千年来中国传统民族声乐的唱腔风格与技巧,是中国唱腔艺术的延流与新发展,是能够充分体现“中国特色”的歌唱培训。
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民族唱法是我国独有的一种声乐艺术,我国历史悠久,民族众多,在受各民族的风俗习惯、文化特点、宗教信仰的影响,民族唱法也因此有了不同于美声唱法的歌唱特点,读文网小编将从民族唱法对于呼吸的运用、民族唱法的正确发声方法以及民族唱法对共鸣、语言、咬字吐字这几个方面来为大家介绍民族唱法的歌唱特点。
一、民族唱法对于呼吸的运用非常的重视,真正有过训练的民族唱法学习者们应当经常听到过这么一句话:“气沉丹田”,丹田位于肚脐这下三寸
。当前在声乐界所推崇的科学呼吸方法是以腹式为主导的胸腹式联合呼吸法。
二、声区是客观存在的,人声本来就有真声和假声两个机能存在,才得到宽广的音域。
民族唱法用的真声比例较多,但这种发声方法对喉咙不利,因此美声唱法这种声型具有明亮、清脆、流畅的特点在民族唱法中占有越来越重要的地位。这种声型演唱的作品范围广泛,除戏曲、曲艺、民歌外,对中国歌剧、近现代创作歌曲中民族风格较强的作品均适于演唱。因此,它被越来越多的民族声乐爱好者所采用,其优点是不受音域限制,又能保持民族风格特点,便于更多地吸收美声唱法的长处。当前民族唱法如何在借鉴美声唱法优点的同时又保持本民族语言特点和自身演唱风格是需要每一个民族声乐爱好者作出积极地探索。
三、民族唱法头腔比较靠前,声音比较集中明亮。
实际上,民族民间唱法是根据传统的声音美学观念偏爱这种嗓音色彩。因此,民族唱法对于共鸣的运用主要是按口腔共鸣应用技术进行歌唱。口腔共鸣的特点是使声音明亮靠前。
四、民族唱法对于语言的要求。
人类的语言是由两种音构成,就是元音和辅音。语言在声乐艺术中占有相当重要的地位,其重要性与呼吸基本不相上下。不论是民族唱法还是美声唱法,在歌唱中都离不开“语言”这个歌唱的基础。中国汉语比西欧各国的语言复杂得多,而发声和语言又有着紧密的联系。民族唱法汉字的基础元音也有a、e、i、o、u,要唱好民族唱法就是要将元音训练好,将元音唱好。字头比美声唱法咬得紧些、夸张些,“横”的感觉多些。
五、民族唱法对于咬字吐字的要求。
正确的发声方法,吐字一定清晰。发声是决定吐字的重要基础。美声唱法的辅音咬字技术与我国民族唱法差别不大。民族唱法的吐字一直被放在首要地位上,民间唱法极为重视吐字的技术。汉字的吐字咬字要收声归韵,严谨准确,真切清晰,强调“以字带声”,只有字“正”了才会“腔”圆的观点。根据咬字的过程及特点,一个汉字可分解成字头、字腹、字尾的不同结构。字头是有声母和介母组成,字腹是韵母组成,字尾是声音和韵母组成。民族唱法强调在歌唱中,字头要准确简练而清楚,字腹要圆润响亮和保持稳定状态,字尾要明确清晰和到位,也就是上面所说的“字正腔圆”。
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一方水土养一方人,各种民族都有着属于自己的一种风俗。下面就让读文网小编带大家一起了解下吧。今天就以阿亮的几张带我们走进南坎山孔弄傈僳族的特色婚礼。
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晚间护肤效果是日间护肤的2倍,因为晚间皮肤会进入一个自我修复状态,所以晚间皮肤的护理步骤要非常注意,只要做好晚间的护肤步骤,绝对能让肌肤越来越好,那么正确的晚间护肤步骤是怎样的呢?下面读文网小编给大家介绍晚上护肤的正确步骤,希望对你有用!
要想拥有好的肌肤,必须每天早晚都要护理肌肤。但是很多人不知道,其实早晚保养其实有很大区别哦,下面来学习一下正确的早晚保养护肤的方法,区别早晚护肤的重点,打造一张漂亮容颜,让你的肌肤像珍珠般光采。
1、早晨补水,晚上清洁
早晨的护理在于补水,晚上的护理在于清洁,如果你明白这两者间的区别,再采用适当的方法,相信靓丽肌肤理离你不远咯!早晨的肌肤经过一夜的修护,处于最佳的状态,所以不需要太多的护理,只需要清洁掉夜间分泌的过剩油脂就可以了。很多MM早上起来后感觉皮肤有些暗沉,那是皮肤严重缺水的表现,这时除了清洁脸部之外还要补水了,所以早上补水是很重要的。
2、早上清洁油脂,晚上清除污染
早上起来后,夜间只是分泌了一点油脂和消耗了一些肌肤的水分,用温和一点的洗面奶去除脸上分泌的油脂,只要简单地清洁和补水就可以了。但晚上就不一样的,在外奔波了一天,脸上当然会比较多灰尘了,所以晚上一定要深层清洁脸上的污垢。而且白天化妆,晚上卸妆也很重要,不论你今天是化的浓妆还是淡妆,或者是你今天没有化妆只是只涂了一层隔离,也要重视卸妆,要用专门的卸妆乳,再用深层清洁的洗面奶,给脸部进行深层清洁。
3、日霜VS晚霜
日霜和晚霜最大的区别在于它们被皮肤吸收的能力。日霜偏重隔离,像是给皮肤穿上一件防护外套,而晚霜则是皮肤的营养品,主要是修护、滋养作用。一般来说,25岁前可选择性质较柔和的晚霜;25岁以上至40岁,皮肤刚开始衰老,可选择营养丰富的晚霜;40岁以上,可选择有加强修护和营养类的晚霜。如果是油性肤质,皮肤油脂分泌过多的,请选择清爽型日霜;如果是混合性肤质,使用日霜时请避开T字区;如果是干性肤质,请选择干性皮肤专用日霜。在涂用时,如果稍加按摩,可以帮助皮肤更有效的吸收。
4、白天防晒,晚上修复
在夏天,白天脸部清洁和补水保湿是远远不够的,如果要外出,哪怕太阳不是很晒,但紫外线始终在你看不到的地方照射着你,使你的皮肤受到损害,所以外出前一定要进行防晒,根据不同的外出场地选择不同防晒指数的防晒霜,外出前20分钟在脸上和颈部和手臂上涂防晒霜。
而晚上皮肤经过一天的外晒,会有很大的伤害,睡觉前一定要清洁肌肤,再进行补水,最重要的是要对皮肤进行修复和呵护,就好像对一个受了伤的孩子一样,要给予他内心的安抚,这样皮肤的新陈代谢就会加快,皮肤就不容易变老。
爱美的你,明白早上护肤和晚上护肤的一些区别了吧?注重日常护肤,你会发现你的皮肤越来越好,自信也会越来越多,你也会越来越美的。
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乳液和化妆水都是常见的化妆品,那么它们有什么区别呢?下面读文网小编给大家介绍乳液和化妆水的区别,希望对你有用!
爽肤水、柔肤水、收敛水统称化妆水,多为女士用。是一种透明液态的化妆品,涂抹在皮肤的表面,用来清洁肌肤、保持肌肤的健康。爽肤水、收敛水和柔肤水区别不是太大,爽肤水、收敛水更适合天气较热,脸上比较爱出油的天气使用,柔肤水更适合干燥的季节使用,和爽肤水是有区别的。
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爽肤水也称紧肤水、化妆水等,它的作用就在于再次清洁以恢复肌肤表面的酸碱值,并调理角质层,使肌肤更好地吸收,并为使用保养品作准备。下面读文网小编给大家介绍植物水与化妆水的区别,希望对你有用!
爽肤水、柔肤水、收敛水统称化妆水,多为女士用。是一种透明液态的化妆品,涂抹在皮肤的表面,用来清洁肌肤、保持肌肤的健康。爽肤水、收敛水和柔肤水区别不是太大,爽肤水、收敛水更适合天气较热,脸上比较爱出油的天气使用,柔肤水更适合干燥的季节使用,和爽肤水是有区别的。
鉴别优质化妆水
如果爽肤水、收敛水的瓶子是非透明的,绝对不要买。因为无法鉴别,除非你用过那又另当别论。
先狠狠的摇,不要顾及什么淑女形象了……摇完之后看泡泡:
1.如果泡泡细腻丰富,有厚厚的一层,而且经久不消,那就是好的水。
2.如果泡泡很少,说明营养成分少。
3.如果泡泡多但是大,说明含有水杨酸。水杨酸洁肤的效果较好,不过刺激性大了点,对水杨酸过敏或是肌肤很敏感的JM尽量不要用了。
4.如果一摇就出来很多很细的泡泡但很快就消失了,那说明其中含有酒精。这类的爽肤水偶尔可以使用起到消炎的作用,但是千万不要长期的使用,容易伤害皮肤的保护膜。
化妆水相关
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化妆并不是取悦别人的工具,而是美化自己的法宝。那么化妆与没化妆的区别又是怎么样的呢?下面读文网小编给大家介绍化妆和素颜的区别,希望对你有用!
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素颜的李小璐,长相清秀甜美,但是看眼睛似乎神采不够,而且眉毛相对较淡;上妆后,就显得神采奕奕,而且脸部轮廓也清晰了好多。
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化妆水作用在于二次清洁以还原肌肤表面的酸碱值,并调理角质层,有稳定肌肤、补水保湿、平衡肌肤酸碱性,使肌肤更好地吸收后续保养品。下面读文网小编给大家介绍凝露和化妆水的区别,希望对你有用!
从科学上讲我们可以引入一个概念,即水的 活度。水的活度值是在一定温度和压力下,环境中水对微生物的可给性。我们知道山河湖海中的水与从植物中 萃取的汁液是不同的,因为植物中的水分子束增加了水的活性,我们称其为 活性水。这就是说为什么植物萃取的原液对皮肤具有保湿滋润的功效。凝露是活性水在湿度达到一定程度时的一种特殊现象。
我们用肉眼很容易观察到护肤品中化妆水的质地较护肤品中凝露的质地来说更为稀薄,能为肌肤完成二次清洁及补水作用。但因其质地的原因,水分会很快因空气的流动等原因从肌肤中蒸发掉。凝露质地较化妆水更加厚重和稳定,二次清洁肌肤的同时完成深层补水和锁水的功效。使水分能长时间保留在肌肤当中,延长肌肤的滋润时间。
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歌唱发声基本功的练习,一般按音域进展的规律,可分为三个阶段进行。
第一阶段
以中声区训练为基础,掌握基本的发声方法,调节和锻炼肌肉以适应歌唱技术的需要。无论哪一个声部,都应该从中声区开始训练。练中声区的音相对巩固后再逐步扩大音域,要知道声乐学习要从基础入手,中声区是歌唱嗓音发展的基础,基础必须打得扎实,要记住“欲速则不达”的道理。
第二阶段
是中声区的基础上,适当扩展音域,加强气息与共鸣的配合训练,练好过渡声区(即换声区的训练),为进入头声区的训练打好基础。第二阶段的练习是关键的一环,需要花费的时间相对也比较长,但千万要有耐心和信心,不要急于唱高音,要沉得住气,等这段音域巩固后,再进入高声区的练习。
第三阶段
即高声区的练习可以在比较巩固上两个阶段的基础上加强音量音高的训练,进一步扩大音域,做较复杂的发声练习,使各声种达到理想的音高范围。这了阶级的练习要特别注意高、中、低三个声区的统一,音的过渡不要发生裂痕和疙瘩,重点是加强头声区的训练,获取高位置的头腔共鸣,从而达到统一声区的目标。这样我们歌唱发声的乐器基本制造完毕,可以唱一般难度较大的歌曲了。
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歌唱发声练习的目的,简要地说,就是将歌曲演唱中对声音所需求的各种技术环节,通过有规律、有步骤的发声练习,逐步提高歌唱发声的生理机能,调节各歌唱器官的协作运动,养成良好的歌唱状态,使歌唱发声的技术成为歌唱表现的有力手段,为达到声情并茂的演唱服务。我们练声的目的是要调整巩固科学的发声状态,把良好的歌唱状态保持到歌唱中去,改变平时生活中自然的发声习惯,使之成为符合歌唱发声的习惯和状态,所以必须明确我们练声的目的,而不是简单的“开开声”而已。
歌唱发声练习要求每个歌唱者首先要了解和熟记歌唱发声器官的生理部位及其功能,掌握歌唱发声的基本原理,全面理解其精神实质,通过反复的练声及歌唱实践来消化和验证其歌唱规律。因此在发声训练过程中应注意以下几点要求:
1)每位歌唱者一定要充分理解和运用气息发声和气息控制的方法(即横隔膜的呼吸方法),因为在整个声乐功能系列中,歌唱呼吸是最重要的一环,是整个歌唱建筑的基础,因此必须明确呼吸的重要性,重视练好歌唱呼吸的基本功。
2)打开喉咙,稳定喉头,是歌唱基本功训练的核心,这是歌唱者声乐技巧能否顺利发展的关键之一,很多歌唱者声音上的毛病,多是由于歌唱时喉头不找开、不稳定造成的,而正确的喉头位置是协调呼吸器官的运动,获得稳定、流畅声音效果的关键。
3)要恰当地运用好歌唱的共鸣,要使声音传得远,充满剧场,且圆润,优美动听,这是要经过专门训练的,对于初学者来说,是比较难掌握的课题。由于共鸣训练常常与其它发声基础要求分不开,因此要求歌唱者通过母音的转换,稳定喉头打开口腔,调节气息等手段,把声音振响在鼻咽腔以上的高位置头腔共鸣点上,来增大音量,扩展音域,美化音色,统一声区,使高、中、低三个声区的声音协调一致,天衣无缝,走动自如灵活。
4)正确的发声要与正确的咬字、吐字相结合。通过字、声结合的练习来提高唇、齿、舌的灵活运动能力,使之更完美而生动地表现歌曲和情感和内容。
5)在歌唱发声时,还要注意对音准、节奏的训练,通过发声练习,逐步掌握连、顿、强、弱等全面的歌唱发声技巧,丰富歌曲的表现手段,增强歌曲演唱能力。
6)在每次练习时,都要保持正确的歌唱姿势,正确的歌唱姿势是进入良好歌唱状态的前提。
7)在练声、唱歌前,一定要摒除一切杂念,稳定情绪,要有非常好的心理状态,要有良好的歌唱欲望,要充满信心、放松自如地进入歌唱状态,否则是唱不好歌的。
8)从开始练声起,就要同音乐结合起来,即练声也要有良好的乐感。音程、音阶一方面是肌肉、音准、气息、共鸣等方面的技术练习,同时它们又都是乐曲的组成部分,要给它们以音乐的活力和生命。因此练声一开始,要求每个歌唱者把音程、音阶、练声乐句也唱得悦耳、动听。以上我们可以领悟到,在歌唱发声的过程中,呼吸、共鸣、吐字、表现缺一不行,它们是相互联系、相互促进、相辅相成的,这就是我们所要求的“整体歌唱”的涵义。
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