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精粹绝伦的魔术世界带来震撼的表演。那么下面一起来看看读文网小编为大家精心推荐的魔术世界，希望能够对您有所帮助。
魔术，又称幻术、障眼法、掩眼法、戏法等，狭义的定义为一种以特殊的技巧跟设备，营造错觉和认知偏误，以娱乐观众，使他们觉得不可思议的表演艺术。广义的定义为泛指各种以专业技巧或知识展示出让人觉得欢笑、不可思议的艺术的活动。
魔术，是能够产生特殊幻影的戏法。即以迅速敏捷的技巧或特殊装置把实在的动作掩盖起来，使观众感觉到物体忽有忽无，变化不测杂技的一种。用极敏捷、使人不易觉察的手法和特殊的装置将变化的真相掩盖住，而使观众感到奇幻莫测。就广义的来说：凡是呈现于视觉上不可思议的事，都可称之为魔术。而表演者下工夫去学习，然后让人们去观看这种不可思议的表演效果，就是『表演魔术』。
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魔术 的历史悠久，早在新石器时期，就已有魔术活动的踪迹。那么下面一起来看看读文网小编为大家精心推荐的魔术师的世界，希望能够对您有所帮助。
魔术师的一个重要技法，就是错误引导，它是魔术师将观众注意力引至魔术师所欲之地方的一个重要技法。英文称misdirection，但其实错误引导的精髓在于引导(direction)，引导观众的注意力，思绪是魔术师操控人心的秘法，也是魔术引人入胜的原因。
魔术表演
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凡是呈现于视觉上不可思议的事，都可称之为魔术。而下工夫去学习，让人们去观看这种不可思议的现象，便是表演魔术。那么下面一起来看看读文网小编为大家精心推荐的魔术师的表演，希望能够对您有所帮助。
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魔术，是能够产生特殊幻影的戏法。即以迅速敏捷的技巧或特殊装置把实在的动作掩盖起来，使观众感觉到物体忽有忽无，变化不测杂技的一种。那么下面一起来看看读文网小编为大家精心推荐的魔术震撼表演，希望能够对您有所帮助。
在魔术界，所谓的「创意」，就是发明一些新的魔术原理。但是有很多的人却忽略了表演方面的改进。看过Fred Kaps表演的人都知道，他最为人所称道的地方，就是他将古典及基本的魔术，做全新诠释的功力。有很多即使连初学者都知道的简单戏法，他都有办法表演得像是另外一个魔术。甚至连经验丰富的职业魔术师都看不出来的地步。始得，常常有魔术师疑惑，为什么一样的魔术在他手中变出来，跟我的手中变出来会差这么多。这跟俗话说「戏法人人会变;巧妙各有不同」同样意思。
魔术师守则
一、端正态度
1、珍惜魔术秘密和价值
2、尊重魔术师长和同道
3、切记以正途发展魔术
二、正确练习
4、不在公共场所练习魔术
5、练习熟练后方可表演
三、神雅表演
6、表演前勿讲魔术效果
7、对同一观众只演1次
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魔术展示了它特殊和独到的艺术趣味，能够激发人的想象力，启迪人的智慧，增长科学知识，丰富娱乐生活。那么下面一起来看看读文网小编为大家精心推荐的魔术的奥秘表演，希望能够对您有所帮助。
「单纯容易了解的效果才能让观众产生「这也许是真的魔法!」的感觉。这是对魔术师来说非常重要的关键。」 Paul Le Paul (1900-1958) 批注：单纯的效果即是最好的效果。这是经验丰富的表演者都知道的事。魔术师就是演员，扮演的是一个具有魔法的人。所以魔术的精神就在于神奇性与意外性。繁杂的程序只会削弱神奇与意外。有些人认为自己的手法练得很好，却不去注意表演的方式，结果表演出来时失去了魔术的效果，精湛的技法看来像是特技表演，这就未免流于舍本逐末了。
表演形式
(1)近距离魔术(Close-Up)或称为近景魔术
近距离面对一个或数个观众作表演,需要有熟练的手法技巧,所用的道具多为日常生活用品,如钱币、扑克牌......等。因为与观众面对面接触，观众又常常可以触摸表演物，往往带来的震撼极大。
(2)沿桌表演(RunTable或称Table Hopper)
通常于餐馆表演，表演者沿著一桌一桌进行表演。
(3)街头魔术(StreetMagic)
近年兴起的表演方式，其中以此最著名的是美国魔术师David Blaine 以街头为舞台进行与观众各种互动的表演。
(4)酒馆式魔术(BarMagic)
用一些中、小型道具配合演出,适合於夜总会、生日会或周年晚会。互动性高，常常表演者逗的台下笑成一团。
(5)舞台魔术(StageMagic)
需要配合大型魔术道具、舞蹈、舞台灯光、音响演出，(如有需要,舞台亦要经过特别改装)此类表演只适合在大剧场或大礼堂中进行。
(6)大型幻象魔术(Illusion)
自由女神消失或穿越长城诸如此类的大型幻象。往往需要很多经费来配合，大概只有电视台作靠山的魔术师变的起。
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魔术师创作的魔术完全符合这三个构成要件。首先，魔术师的魔术讲究的是新颖、别致，与现有魔术的最大限度的区别，能满足观众的好奇心，具有商业上的新颖性，可以使魔术师在同行业中保持优势地位。那么下面一起来看看读文网小编为大家精心推荐的魔术的奇幻性，希望能够对您有所帮助。
好魔术，只表演一个，你会得到很大的回响。若是两个、三个这样表演下去，你的观众就看饱看足了。所以，总是在观众期待下一个魔术时停止表演，是非常重要的。 Charlie Miller (1909-1989) 出处：A lecture on impromptu magic by Charlie Miller 批注：以上两句话基本上是同样意思。 对魔术师而言，最大的失败，就是别人不想再看你的表演。如果你能够做到以上两点，你就可以预防这致命的失败。魔术是一种随着人、事、时、地，而发自内心，自然而然的一种艺术表演，如果不知节制，越变越起劲，那么只会被人当成一个爱表演的怪人而已，这样不待贬低了自己的格调，也贬低了魔术这门艺术。
魔术相关戒条
(一)要尊重同道。
(二)要认真练习。
(三)未练习熟练前不作表演。
(四)不无代价教授魔术。
(五)不公开魔术的秘密。
(六)不在表演前说出魔术效果.。
(七)不在同一观众前表演同一套魔术。
(八)要以正途发展魔术。
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1.找错观众
一般来说表演出问题有几个原因，
其中一种原因就是俗称的「表演遇到奥客」，
所谓的奥客就是指表演不配合或是做出超乎常人举动(比如抢走魔术师的物品或是扑克牌等)的观众，当遇上这种观众的时候基本上你是无能为力的，
发生这种事情时最普遍的处理方法就是当下停止表演，换观众表演或是离开现场。
但是这不是最好的方法，
最好的方法是「预防胜于治疗」，
也就是表演之前就选对观众，不要选到有可能成为奥客的观众，
如果选对观众的话，就算表演的普通有时候看起来效果也会很强;
相对如果选错观众，原本可以表演得很好的表演也可能被观众搞砸，
也许你没有任何失误，效果也都有成功，但因为你急于处理不配合的观众，
导致你自己表演的流程节奏被打乱，比如表演到一半观众突然要求洗牌，即使你有能力让他洗牌，但这时主控权已经被观众夺走，并且节奏也被中断，或是你已经找出观众的牌，但是观众故意说你找错，即使后来澄清是没找错，但整个表演看起来已经变得很可笑了。(遇过这种情况的就知道了，观众故意说错牌只会让魔术师和其他观众都尴尬)
那要怎麽找对观众呢?
其实是要凭经验，但几个简单的原则提供给你，
你可以找看起来比较和善没有杀伤力的观众，
也可以找年纪与你相仿或是年纪比你轻的观众，
因为年纪大的观众有可能会觉得你太年轻而不是很愿意配合你(除非是他请你来表演)。
这也是为什麽大家常常说老魔术师表演魔术一向无往不利，
想想，一个20岁的年轻人敢上台砸60岁魔术师的场吗?
人家都可以当你的老爸了!以华人世界敬老尊贤的观念来看，
年纪大表演魔术(尤其是互动魔术)是比较有利的，
虽然年纪不能马上改变，但至少你可以找年纪比较轻的观众。
2.选错魔术、用错表演方式
不是每个魔术都适合在每一种场合表演，
你必须要挑选适合的魔术才行，
要考虑到「角度」「效果」「娱乐性」「观众水准」等，
角度来说，必须要考虑到你表演的环境，
就算表演给十个人看魔术只有一个人角度不对看到破绽，
到最后其他九个人也会知道你的魔术破绽在哪，所以必须要慎选魔术的角度。
效果的部分也必须仰赖环境，如果你的魔术需要大量台词来铺陈效果，
那麽这个魔术便不适合在有大量吵杂人声的地方表演。
或是如果你表演的是硬币魔术，有需要观众听到硬币敲击声音的部分，
那麽这个魔术也不适合在吵杂的地方表演。
其他诸如此类还有很多情况，你必须要多斟酌之后再决定是否要表演这个魔术。
如果你的观众属于比较一般的社会大众，
那麽在表演术上的台词便不能使用太多艰涩的词语或是故事，
如果你的观众根本是小朋友的话，那你就必须用小朋友的口气以及语言来跟他们沟通。
关于表演给小朋友看的魔术可以参考「表演魔术给小孩子看的三大重点」
3.表演的魔术难度太高
有些人喜欢高难度的魔术和手法，觉得手法才是王道，
好像表演简单的魔术是一种可耻的行为，
这个观念并非完全正确，手法固然重要(我从不否定手法的重要性)，
但手法绝对不是魔术的全部，
你可以看到一个魔术师完全没有手法却表演到全场起立鼓掌，
但是绝对看不到一个只有手法厉害的魔术师能够受到观众的讚赏。
我通常不建议初学者太快去学习手法，
第一是太早学手法很容易掉入学习手法的快感之中，
有时候学会一个手法的成就感会让魔术师沾沾自喜好几天(比如开马卡或是球开四、PASS、圆扇之类的)，
然后拿出去给其他魔术师朋友看时当然他们也是以羡慕的眼光讚赏你，
所以就掉入了狂练手法的陷阱之中，反而忽略了表演的重要性，
虽然我已经再三强调了这个观念，不过我想还是会有许多人不晓得或是还深陷其中。
再说在台下学会手法跟上台表演手法是完全两回事，
我教的大学社团曾有个学弟，他平常便有在练习空手出牌的手法。
然后在组程序时他便把这些他平常在练的手法都加进去，
我当时看了一下他的程序表，觉得加入的手法难度有些高，不适合初学者第一次上台就使用，但他当时是表示他已经将这些手法练熟了，没问题!
结果在验收的时候，站在台上表演，完整演完整段流程，
才知道「学会」与「能够表演」是两个完全不同的境界，
在舞台上有太多不确定的因素，你可能会过于紧张，流手汗、发抖等，
也可能是Spot Light太强，让你看不清楚手上的物品，
经过了这件事之后，他才终于晓得应该从「自己能够掌控的」开始，
所以便先把困难的部分暂时砍掉了。
其实近距离魔术也一样，实际表演给观众看和自己在镜子前练习，
手感一定是不同的，近距离魔术还必须仰赖跟观众互动(除非你自顾自表演)，
这时所需要的精神力又更高，不是练习时可比拟的，
所以还是建议你，如果效果一样，除非必要，选择难度低的魔术准没错!
把时间花在练习表演术上，表演出来的效果肯定是会好很多!
4.不理解魔术
有时人们决定去表演某一个魔术，纯粹只是喜欢这个魔术效果，但并没有理解整个魔术，
也不了解这个魔术的结构，所以常常表演一些自己觉得很神奇的魔术…
但观众完全不在乎。
换个方向思考，把一个硬币变不见，有甚麽大不了?
观众手上拿的可是智慧型手机啊!比神奇度的话智慧型手机能做的事情神奇多了…
这也是Ta Na Manga曾在研习会中提出过的一个问题，
「科技的日新月异使得魔术不再神奇」
不过我认为这不是最近才出现的情况，
就算是五十年前，也就已经有无线电、飞机、摩天大楼、电影等不可思议的事情了，
所以身为一位魔术师，理解魔术的意义所在非常重要，
这点我无法直接在文章中教会你，
你必须要去思考，就如同「7件我希望在我魔术入门时就知道的事」讲的，
「不小看每一个效果，思考每一个动作的意义」
尤其是在于一个魔术「错误引导」以及「魔术本身效果」的部分，
最好能够想想「观众为什麽会觉得这个效果神奇?为什麽观众要在这裡掌声?」
当你能够理解魔术之后，便可以很轻易选出适合的魔术来表演，
而不会花钱在购买一堆魔术结果却发生用不到的情况。
5.没有自信
自信属于表演术的一种，表演有自信对于一个表演者来说应当是理所当然的事情，
不过有时表演者由于许多原因，可能会不小心透露出没自信的感觉，
「观众对于察觉表演者没自信这件事是非常厉害的」
如果你在表现一个效果突然有一瞬间迟疑，你会发觉观众掌声和惊呼的程度会降低许多，
这是由于观众在看表演时是将自己投射在表演者身上，
尤其是相同类型的表演者，如手法型表演者去看手法的魔术，
一般观众的话则是要看表演者的实力够不够高，能不能把观众拉到自己的表演中。
也就是说「表演者紧张、观众也跟著紧张」
如果你的表演有一丝迟疑，观众马上会察觉，
所以他给的掌声及惊呼当然也跟著「迟疑」了。
在近距离魔术表演中当然也是相同情况，
如果表演者表演到一半太卡，常常「唉来唉去」，用一些赘词的话，
观众看了会很不舒服，当然没办法欣赏表演了。
6.太有自信
太有自信有时反而容易流于所谓的「油条」，
当一个表演者让观众感觉「油条」的时候，
观众甚至会感到相当反感，当观众反感的时候，
就是你表演没有人想看的时候(或是观众会变身为奥客来捣乱!)
不过油条的人通常不自觉自己表演很油条，
所以你必须要多多询问观看你表演的观众，
询问是不是表演太油条、太自以为了，
有些时候很多人表演喜欢学刘谦的台词，
但是讲出来就是很没说服力，
想想一个高中生大谈分子结构来解释魔术效果，画面多没说服力，
但如果是一个物理教授或是相关专业的人来使用这个台词，观众搞不好就真的相信了。
这也关乎到一个表演者的诚恳度，
表演不够诚恳，讲出来的话感觉都不对劲，
就好像一个卖衣服的店员，跟客人说的话，
其实多少客人都感觉得出来是不是真心的，还是只是纯粹想要把东西卖给你，
而不是真的觉得衣服适合你。
一个诚恳的魔术师就像是一个好的销售员，
并非硬是把商品(魔术)推给你，
而是将适合你的商品(魔术)「分享」给你。
7.没有思考任何可能失败、失误的原因，并且为其做准备
表演魔术最怕的就是魔术效果的失败了吧!
预防的方法当然有很多，
包括多练习、彩排，尽量在练习时把环境设定得类似实际表演的场地等，
不过最重要的一环还是
「为你的失败做准备」
这也是我之前表演失败的一个原因，
因为那次我对于我的表演内容太有自信，
但没有考虑到当天的天气以及其他因素，
最后导致表演反应很差。
所以你必须用力想、努力想、拼命想任何一个可能会失败的情况、原因，
并且思考如何解决，如何安排备案，
近距离魔术举凡最容易出现的问题
「观众忘记自己的牌是甚麽、观众要求洗牌等等」
「在场合比较大的地方就必须考虑到是否是室内外，风大能表演吗?」
「如果表演有用到火，点火装置失灵的时候该怎麽解决?」
「如果你的表演有抛接物品，失误漏接时该如何应对?」
基本上这些都要能够应付，否则遇上稍微不配合的观众或一些突发状况便很难顺利表演下去。
8.没有让自己处于最佳状态
简单来讲就是练习量以及对于练习环境的掌握，
前面讲过练习环境越接近表演当时的环境越好，
这样可以把握你当天的状态与练习时相近，
最后就是练习量，练习量可以直接影响到表演的品质(不管是哪种类型的魔术)
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魔术本来就是假的，但最重要的是，任何一个魔术的原理，无论多简单，都是设计者的智能与心血的结晶，所以，为了尊重设计者，也为了观众能欣赏到最好的效果，站在表演者的立场，在不熟练之前，不能轻易的做表演，而在表演之后，也不能随便说明原理。
(1)永远不说出魔术的秘密。
魔术这是所有魔术师守则的第一条，也是最重要的一条。如果没有了秘密，再难再炫的技巧，在观众面前都跟废物一样，魔术师沦为耍把戏受嘲笑的小丑。不说把你当神人，说了把你当骗子和白痴。
有人认同蒙面魔术师说的：魔术的秘密要公开，才能使魔术进步。没错，魔术的秘密要公开给有心学习魔术的人，但是不是毫无代价和无限制的公开给大众。魔术不是要人人都会的，一定的门槛限制是必须的。这句话不过是他塑造个人悲剧英雄形象的借口罢了。因为他的节目，使得一些地区的魔术师失业，而他自己赚进大笔的钞票，难道，这就是合乎道义的行为?他侮辱了观众欣赏的权力，而人们却还拍手叫好。
蒙面魔术师的节目可能给了一些初学者和一般人不正确的魔术观念，造成他们轻忽魔术的秘密，和不尊重魔术表演。如果你认同蒙面所讲的魔术的秘密要公开，魔术才能进步，那你何不身体力行，每次表演完就自己破解自己给观众看?
魔术的秘密是魔术师力量的来源，就如同圣经士师记中，头发之于大力士曾孙的意义是一样。失去秘密的魔术师不再有力量，只是一只困在笼中的狮子。威武依在，却没有伤人的能力。
希望，下次表演时，也能问问自己：Can I keep a secret?
近来魔术学习容易，很多技巧往往藉由交流或廉价教学或网络视频轻易得到，结果，正因为太容易得到，有人反而完全不珍惜，甚至不懂一个技巧的价值，把它随便丢给一般人。
希望每个初学者都能体会到魔术真正的价值，不要轻易地把这个宝石丢给一般人，他们不但不会感激你，还会反过来狠狠咬你一口。秘密，是拿来爱惜的，不是拿来说的。
拥有魔术的人都是很珍贵的，希望大家要体认自己所会的东西的价值。如果你只是把魔术当作只是趣味的小游戏或网络笑话去分享给大家，你将失去魔力。
(2)不在同一观众面前表演相同的魔术。
当你表演后，若观众要求你再变一次，那代表你的演出十分成功，但请记得，千万不要再变相同的把戏一次，因为你会付出被拆穿的危险，而沦为小丑。同样的手法也最好不要用两次以上，以免被观众看穿。
(3)不先说明表演内容。
魔术强调所谓的惊奇感，你若所要做的下一步都让观众知道，那还有什么戏剧性和惊奇感?就像已经知道结果的电影或小说一样，失去了他的魔力。所以，表演前请不要说出你要表演的效果和结果。而且也会有被拆穿的危险。另外一方面，表演魔术也不要死板的进行，内容要有变化才能吸引观众。
萨士顿三原则是魔术师和学魔术的人最基本要遵守的，但是往往就是有人就是会忽视它。
通常上课的第一堂教魔术前，我会首先耳提面命先讲明白萨士顿三原则，并说明一个真正高强的魔术师在欣赏别人的表演时是很有风度的，尊重同行(同时也是尊重发明这些技法的前辈们)，不会去破解拆穿人家(有些人懂个一招半式就自以为高手在别人表演时去破解人家)，甚至之后的课还是会在提起。
不遵守这三个原则的人，是没有资格学习和表演魔术的。
(四)不无代价教授魔术
是否要和其它人交流才可以教授还是要其它人把给钱我才可教授?和魔术师之间的交流当然并不在此限。
之所以有这个规条，是因为以前没什么魔术爱好者，有的只是专业的魔术师，魔术是他们赖以维生的技艺。要把这种技艺传授给另一个人，当然不可以完全没有代价。大部分情况下，他只在有金钱收入或其它得益的时候才表演魔术。另外，在普通观众的眼中，魔术就是 “秘密”。如果秘密揭穿了，魔术就好像再没有意义了。他们并不会想及背后要付出的时间心血，也不会想及除了秘密之外的东西。
这里还涉及一个问题就是，专业魔术师不想令普罗大众觉得魔术是一种免费的娱乐，而他们的表演是应该有相应的收入作为回报。魔术也不是一种随手可得的玩意，它是有价值的东西，要知道它的秘密，一定要付出代价。如果学魔术不用付出代价，那么魔术就不再有价值。
(五)不公开魔术的秘密
我试过朋友问我是怎样变的，我说魔术是不能教，但他说魔术不能教但为何你可以学懂，怎可能不教他.这令我哑口无言，我该怎样回答才好呢?
魔术是一种很迷人的艺术，每个人看完之后，都有好奇心，想知道秘密. 但十个人当中只可能有一个(或更少)在知道了秘密后，愿意花时间去练习，然后再表演出来。魔术并不是不可以教授，但是应该教授予那个肯花时间和努力的人。你可以告诉你的朋友，图书馆里有教授魔术的书，如果他有兴趣的话，可以去借，如果他真的有兴趣，愿意花时间学习，最基本的付出总是应该的。
(六)不在表演前说出魔术效果
不知道大家有没有注意到，除了一些魔术手法有很抽象的名字外，一般的魔术节目很少有名字。因为魔术师不能在表演前说出节目的表演效果。因为那样会使下面的节目失去神秘感。失去了神秘感魔术就丢失了一半。
(七)不要在同一观众前表演同一套魔术
如果隔了一段时间，可否再表演同一魔术呢?
如果有三个观众，只有其中一个看过那么我应该不应该表演?
这条的原意是说，观众也是很聪明的，如果我们把同一个效果在他们面前表演几次，他们就会有充足的时间去想，从而猜到这个魔术的表演方法。
这条的目的是令观众没有时间去想。如果某位观众以前曾看过这个魔术，你依然可以表演，但不应该连续的在他面前表演这个魔术数次。
有时，我们会使用同一个技巧，表演同样的效果好几次，但这并不一定是错的. 前面的几次相同效果的出现，可能会令某些观众心里有一个结论或猜测，当他们觉得自己是对的的时候，第二重的效果完全否定了他们的想法。
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魔术展示了它特殊和独到的艺术趣味，能够激发人的想象力，启迪人的智慧，增长科学知识，丰富娱乐生活。那么下面一起来看看读文网小编为大家精心推荐的魔术的演示世界，希望能够对您有所帮助。
魔术的演示世界
术依靠灵活运用光、声、电等物理和化学的多种科学原理，用奇特的艺术构思，造成种种离奇巧妙的表演形象。魔术早在2000多年前甚至更早就已出现在中国汉代的“百戏”中，至唐宋年间，魔术作为一种表演技艺尤为发达。同时也开始流传并影响了世界各地的魔术发展。
一、每学一项新魔术，一定要做笔记，人的记忆力有限，虽然现在记得，但过了几天、几个月后还是会忘掉，所以一定要做笔记。
二、准备一面镜子，供练习用。
三、独自练习魔术时不要只顾手法，把台词想好之后，与手法结合着练习。
四、练熟一招之后，尽快变给别人看，拖越久会越怕变不好而不敢变。
五、每天出门前挑一招魔术，练习一两次，这样当你在这一天中有机会变魔术的时候，就不会手忙脚乱。
六、当熟练的魔术增多了之后，将所会的魔术招术的名称浓缩成一张纸片，在有需要时可以拿出来看，可迅速回忆起该魔术的变法，对练习或表演都有帮助。
七、在睡前的时候，想想今天所变过的魔术，把需要改进的地方记下来，或是有那些东西观众看了之后反应不错的也把它记下来。
八、一招魔术需要挑出一段时间来练习，但是练手法不必像练魔术一样，吃饭前后、看电视、公交车上、或睡前，都是练手法的好时机。
九、当有人向你学魔术的时候，首先要看他是只想知道这个魔术是怎么变的?还是真的想学魔术。这时你可以先和他说"我还不会教魔术"然后想办法带离这个话题。
十、"手法"这东西如要练到好，练到会，练个几千次是正常的，困难的手法若要练到熟练的话，练个上万次也不奇怪，所以当你觉得太难练不起来的时候，千万不要灰心，只要多练习，没有练不会的魔术。
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魔术展示了它特殊和独到的艺术趣味，能够激发人的想象力，启迪人的智慧，增长科学知识，丰富娱乐生活。那么下面一起来看看读文网小编为大家精心推荐的魔术的奇妙，希望能够对您有所帮助。
近百年来，随着中外艺人交流日益增多，国外魔术也大量地传入中国。那时，南方的魔术艺人侧重于吸取西欧的魔术表演手法，北方则更多地借鉴了亚洲的魔术技艺，因此，出现了中国魔术的南北两大流派。所谓南派，其表演讲究道具造型的宏伟壮丽，表演优美洒脱，一般不说话;北派多重于手上技巧，除表演细腻外，还注重“使口”(说功)，这成为北派魔术的一个重要特点。后来，随着南北派交流日益增多，相互取长补短，现在南北两派之分已不甚分明。
魔术师的原则
【1】绝对不向观众透漏魔术的秘密。
【2】表演前，绝对不向观众说明接下来所要表演的内容。
【3】决不在同时、同地、同观众的情况下表演相同的魔术第二次。
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魔术的秘密是魔术师力量的来源，就如同圣经士师记中，头发之于大力士曾孙的意义是一样。失去秘密的魔术师不再有力量，只是一只困在笼中的狮子。威武依在，却没有伤人的能力。 那么下面一起来看看读文网小编为大家精心推荐的魔术的奇幻，希望能够对您有所帮助。
魔术是能够产生特殊幻影的戏法。即以迅速敏捷的技巧或特殊装置把实在的动作掩盖起来,使观众感觉到物体忽有忽无,变化不测杂技的一种。用极敏捷、使人不易觉察的手法和特殊的装置将变化的真相掩盖住，而使观众感到奇幻莫测。就广义的来说：凡是呈现于视觉上不可思议的事，都可称之为魔术。而表演者下工夫去学习，然后让人们去观看这种不可思议的表演效果，就是表演魔术。
【什么是魔术师】
魔法师是指擅长变戏法的人。某位魔术师擅长某种道具的魔术，常把同一道具的魔术组合在一起演出，形成一个专题。专题魔术包括：硬币魔术、扑克魔术、逃脱魔术、丝巾魔术、绳索魔术、海绵球魔术等等。
魔术师利用道具或手法，使不可能变为可能的表演过程，便是魔术。在表演过程中使用的工具便是道具。道具中暗藏的构造和表演的本领便是魔术的秘密。就广义的来说：凡是呈现于视觉上不可思议的事，都可称之为魔术。而下工夫去学习，让人们去观看这种不可思议的现象，便是表演魔术。
【如何学习魔术】
魔术跟每个行业都一样，基本功很重要，可以熟练运用会对以后的魔术学习有很好的发展，同时也要积累一些简单效果又不错的流程。
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6月11日凌晨3点，2016欧洲杯在法国拉开大幕，揭幕战之前的开幕式也成为备受外界瞩目的焦点。2016法国欧洲杯开幕式视频完整版，2016法国欧洲杯开幕式表演高清组图。
从世界杯到欧洲杯，举凡国际足球大型赛事，开幕式环节历来紧凑简短。这次，环节仍然简短，但法国还是充分利用短短10分钟充分展现了本国的浪漫气息。
开幕式一开始，整个比赛场地被装扮成一个巨大的法式庄园，舞蹈演员围绕着中心的旋转木马表演。
这一场“盛大舞会”般的开幕式，有400多名演员参与到表演中，主题是“法国欢迎你”。伴随着奥芬巴赫著名的康康舞曲，150名穿着多种颜色裙子的康康舞者共同起舞。康康舞是法国著名的流行文化符号。
舞曲结束时，中间的旋转木马突然变形。打开后，世界第一DJ大卫·库塔精彩亮相，他与来自于瑞典的19岁女歌星萨拉·拉尔森演唱本届欧洲杯的主题曲《This One's For You》。
唱着唱着，观众席上升起了巨大的埃菲尔铁塔，把现场气氛推向高潮。
在开幕式的最后，法国空军还在法兰西大球场上空进行特技飞行表演，尾烟拼出法国国旗。
与此同时，现场演奏起罗马尼亚国歌和法国国歌马赛曲，揭幕战的两只球队也列队进入球场，2016欧洲杯正式开始。
据6月11日最新报道，揭幕战中法国2:1战胜罗马尼亚。
但让人惊讶的是，赛场边出现了“中国第一”的巨大logo。什么情况?
本次欧洲杯将展现更多中国元素
“中国第一”之前还有半句……
此前欧足联市场总监盖·劳伦·艾波斯坦曾表示，本届欧洲杯将展现众多中国元素。
记者问他是否知道有不少中国球迷前来观赛时，他回答说，目前的比赛门票已全部售罄，虽然没有具体的统计，但是我们的工作人员告诉我，有不少来自中国的球迷。欧足联欢迎中国球迷，他们将在球场获得一系列的惊喜，因为本届欧洲杯将展现众多“中国元素”。
艾波斯坦介绍说，欧洲杯不仅迎来了第一个中国赞助商海信集团，“中国智造”、中国足球宝贝等也将一一亮相。他说，海信成为了欧洲杯设立56年以来首个中国赞助商，也是中国企业首次成为国际体育赛事组织的全球顶级合作伙伴。海信成为本届欧洲杯的多媒体、家电和通讯设备类赞助企业，还将在巴黎设立10个转播大屏幕。同时，中国奥拓电子作为LED显示屏行业的领先企业，将提供场边LED的显示服务。现场球迷还将获得来自中国企业的“小礼物”。
艾波斯坦表示，中国很多企业在欧洲发展迅猛，比如华为、中兴、海尔等，我们希望更多的中国企业成为欧足联的顶级赞助商，它们有这个实力。
他对记者说，不能前来法国观看现场的中国球迷，欧足联也为他们考虑得十分周到，欧足联继6月1日开通官方微博、微信公众号之后，6月3日欧洲杯中文官网正式上线，为中国球迷提供更多了解欧洲杯及其主办国法国的渠道。
艾波斯坦表示，这也是欧足联的长期规划。2022年世界杯欧洲区预选赛也将逐渐临近，欧足联将继续向中国球迷传播欧洲足球文化，希望中国球迷享受其中。“我们非常清楚，中国市场对我们的重要性。”
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魔术是能够产生特殊幻影的戏法。即以迅速敏捷的技巧或特殊装置把实在的动作掩盖起来，使观众感觉到物体忽有忽无，变化不测杂技的一种。那么下面一起来看看读文网小编为大家精心推荐的魔术的心得，希望能够对您有所帮助。
每一个魔术师在上台表演的时候，心理多多少少都会有一些压力。这是毋庸置疑的东西，没有人敢说自己在台上，一点压力都没有，如果真有人那样说的话，那他一定是在吹牛，不解释。
1、首先每个表演者在表演时。你若将眼神、手势、注意力都放在你的右手，观众亦会被引导，注意力与目光将会被带到你的右手，而降低了对你左手边的注意力，这是错误引导最基本的原理，你注意力放那里观众的注意力就在那里，利用观众看魔术时的聚精会神，反而产生的盲点。
2、直截了当的告诉观众错误的讯息，让观众心中有期待，然后再演出出乎他们意料的结果，以产生惊奇。或是假装魔术表演失败露出破碇，或是假装要教他们魔术，观众会有晃然大悟的感觉，但是接着你却拗回来，变出完全出乎意料的东西，造成观众更迷惑的感觉。比如说你现在告诉观众你要把一条红丝巾变成白色，此时观众心中会想着,他手中是不是多握了一条丝巾?，当你接着无厘头的反把丝巾用指套变不见时观众会不知所措，察觉被骗，但已经来不及啰。
3、以效果来引导，当你知道有一个动作会有令人怀疑的可能时，就用连续的动作，或以其它的魔术效果来吸引注意力，使观众忽略掉，或是忘记，观众眼睛看到新的东西时注意力会被吸走，然后忘记你刚刚做了什么事情，若你把最易令人怀疑的手法摆在最后面，而又没有做到十分完美，露出一点小破碇，此时观众还来不及遗忘，可能会把细节拼凑起来，而将你所表演的魔术给看穿了。
4、以言语台词吸引注意力，掩盖令人怀疑的动作。当你说话时观众会把注意力分许多部份到耳朵上去，但当你一不讲话，观众会立刻把全部注意力放在你的动作上，反之若一开口，观众在你手法上的注意力会瞬间降低，而且他常常会看向你的眼睛，此时是个很好的机会,可以利用这一两秒钟在手上做一些事情。若利用引人怀疑的言词来导引观众的思绪，最好不要太过火，要是观众注意力离焦点离的太开太久，可能会降低魔术的神奇感觉。
5、将动作合理化，如你要偷拿右边口袋的东西，必需将身体右转来隐藏偷取的动作，但你在变魔术的过程中若突然转动身体是一件很奇怪的事情，要将转体合理化，才不会引人怀疑，最通用的办法是以流畅的肢体移动，用左手在右前方做一个动作或变出来一个东西来，将身体的转动合理化。又或是当有一个海棉球夹藏在腋下，你总不能直接拿出来吧!一般会先卷起袖子，在卷袖子的同时偷取，将动作合理化，态若自然，观众才不会对这个动作起疑心。
6、叫观众帮忙，或想办法让他思考，可让观众放松对某项东西的注意力，因为他的注意力会放在你交待的任务上，例如叫他洗牌，叫他把某数加上某数告诉你，或是叫他把手伸出来，叫他上台…等。
注意事项：
1.找错观众
一般来说表演出问题有几个原因，其中一种原因就是俗称的「表演遇到奥客」，所谓的奥客就是指表演不配合或是做出超乎常人举动(比如抢走魔术师的物品或是扑克牌等)的观众，当遇上这种观众的时候基本上你是无能为力的，发生这种事情时最普遍的处理方法就是当下停止表演，换观众表演或是离开现场。但是这不是最好的方法，最好的方法是「预防胜于治疗」，也就是表演之前就选对观众，不要选到有可能成为奥客的观众，如果选对观众的话，就算表演的普通有时候看起来效果也会很强;相对如果选错观众，原本可以表演得很好的表演也可能被观众搞砸，也许你没有任何失误，效果也都有成功，但因为你急于处理不配合的观众，导致你自己表演的流程节奏被打乱，比如表演到一半观众突然要求洗牌，即使你有能力让他洗牌，但这时主控权已经被观众夺走，并且节奏也被中断，或是你已经找出观众的牌，但是观众故意说你找错，即使后来澄清是没找错，但整个表演看起来已经变得很可笑了。(遇过这种情况的就知道了，观众故意说错牌只会让魔术师和其他观众都尴尬)那要怎麽找对观众呢?其实是要凭经验，但几个简单的原则提供给你，你可以找看起来比较和善没有杀伤力的观众，也可以找年纪与你相仿或是年纪比你轻的观众，因为年纪大的观众有可能会觉得你太年轻而不是很愿意配合你(除非是他请你来表演)。这也是为什麽大家常常说老魔术师表演魔术一向无往不利，想想，一个20岁的年轻人敢上台砸60岁魔术师的场吗?人家都可以当你的老爸了!以华人世界敬老尊贤的观念来看，年纪大表演魔术(尤其是互动魔术)是比较有利的，虽然年纪不能马上改变，但至少你可以找年纪比较轻的观众。
2.选错魔术、用错表演方式
不是每个魔术都适合在每一种场合表演，你必须要挑选适合的魔术才行，要考虑到「角度」「效果」「娱乐性」「观众水准」等，角度来说，必须要考虑到你表演的环境，就算表演给十个人看魔术只有一个人角度不对看到破绽，到最后其他九个人也会知道你的魔术破绽在哪，所以必须要慎选魔术的角度。效果的部分也必须仰赖环境，如果你的魔术需要大量台词来铺陈效果，那麽这个魔术便不适合在有大量吵杂人声的地方表演。或是如果你表演的是硬币魔术，有需要观众听到硬币敲击声音的部分，那麽这个魔术也不适合在吵杂的地方表演。其他诸如此类还有很多情况，你必须要多斟酌之后再决定是否要表演这个魔术。如果你的观众属于比较一般的社会大众，那麽在表演术上的台词便不能使用太多艰涩的词语或是故事，如果你的观众根本是小朋友的话，那你就必须用小朋友的口气以及语言来跟他们沟通。关于表演给小朋友看的魔术可以参考「表演魔术给小孩子看的三大重点」
3.表演的魔术难度太高
有些人喜欢高难度的魔术和手法，觉得手法才是王道，好像表演简单的魔术是一种可耻的行为，这个观念并非完全正确，手法固然重要(我从不否定手法的重要性)，但手法绝对不是魔术的全部，你可以看到一个魔术师完全没有手法却表演到全场起立鼓掌，但是绝对看不到一个只有手法厉害的魔术师能够受到观众的讚赏。我通常不建议初学者太快去学习手法，第一是太早学手法很容易掉入学习手法的快感之中，有时候学会一个手法的成就感会让魔术师沾沾自喜好几天(比如开马卡或是球开四、PASS、圆扇之类的)，然后拿出去给其他魔术师朋友看时当然他们也是以羡慕的眼光讚赏你，所以就掉入了狂练手法的陷阱之中，反而忽略了表演的重要性，虽然我已经再三强调了这个观念，不过我想还是会有许多人不晓得或是还深陷其中。再说在台下学会手法跟上台表演手法是完全两回事，我教的大学社团曾有个学弟，他平常便有在练习空手出牌的手法。然后在组程序时他便把这些他平常在练的手法都加进去，我当时看了一下他的程序表，觉得加入的手法难度有些高，不适合初学者第一次上台就使用，但他当时是表示他已经将这些手法练熟了，没问题!结果在验收的时候，站在台上表演，完整演完整段流程，才知道「学会」与「能够表演」是两个完全不同的境界，在舞台上有太多不确定的因素，你可能会过于紧张，流手汗、发抖等，也可能是Spot Light太强，让你看不清楚手上的物品，经过了这件事之后，他才终于晓得应该从「自己能够掌控的」开始，所以便先把困难的部分暂时砍掉了。其实近距离魔术也一样，实际表演给观众看和自己在镜子前练习，手感一定是不同的，近距离魔术还必须仰赖跟观众互动(除非你自顾自表演)，这时所需要的精神力又更高，不是练习时可比拟的，所以还是建议你，如果效果一样，除非必要，选择难度低的魔术准没错!把时间花在练习表演术上，表演出来的效果肯定是会好很多!
4.不理解魔术
有时人们决定去表演某一个魔术，纯粹只是喜欢这个魔术效果，但并没有理解整个魔术，也不了解这个魔术的结构，所以常常表演一些自己觉得很神奇的魔术…但观众完全不在乎。换个方向思考，把一个硬币变不见，有甚麽大不了?观众手上拿的可是智慧型手机啊!比神奇度的话智慧型手机能做的事情神奇多了…这也是Ta Na Manga曾在研习会中提出过的一个问题，「科技的日新月异使得魔术不再神奇」不过我认为这不是最近才出现的情况，就算是五十年前，也就已经有无线电、飞机、摩天大楼、电影等不可思议的事情了，所以身为一位魔术师，理解魔术的意义所在非常重要，这点我无法直接在文章中教会你，你必须要去思考，就如同「7件我希望在我魔术入门时就知道的事」讲的，「不小看每一个效果，思考每一个动作的意义」尤其是在于一个魔术「错误引导」以及「魔术本身效果」的部分，最好能够想想「观众为什麽会觉得这个效果神奇?为什麽观众要在这裡掌声?」当你能够理解魔术之后，便可以很轻易选出适合的魔术来表演，而不会花钱在购买一堆魔术结果却发生用不到的情况。
5.没有自信
自信属于表演术的一种，表演有自信对于一个表演者来说应当是理所当然的事情，不过有时表演者由于许多原因，可能会不小心透露出没自信的感觉，「观众对于察觉表演者没自信这件事是非常厉害的」如果你在表现一个效果突然有一瞬间迟疑，你会发觉观众掌声和惊呼的程度会降低许多，这是由于观众在看表演时是将自己投射在表演者身上，尤其是相同类型的表演者，如手法型表演者去看手法的魔术，一般观众的话则是要看表演者的实力够不够高，能不能把观众拉到自己的表演中。也就是说「表演者紧张、观众也跟著紧张」如果你的表演有一丝迟疑，观众马上会察觉，所以他给的掌声及惊呼当然也跟著「迟疑」了。在近距离魔术表演中当然也是相同情况，如果表演者表演到一半太卡，常常「唉来唉去」，用一些赘词的话，观众看了会很不舒服，当然没办法欣赏表演了。
6.太有自信
太有自信有时反而容易流于所谓的「油条」，当一个表演者让观众感觉「油条」的时候，观众甚至会感到相当反感，当观众反感的时候，就是你表演没有人想看的时候(或是观众会变身为奥客来捣乱!)不过油条的人通常不自觉自己表演很油条，所以你必须要多多询问观看你表演的观众，询问是不是表演太油条、太自以为了，有些时候很多人表演喜欢学刘谦的台词，但是讲出来就是很没说服力，想想一个高中生大谈分子结构来解释魔术效果，画面多没说服力，但如果是一个物理教授或是相关专业的人来使用这个台词，观众搞不好就真的相信了。这也关乎到一个表演者的诚恳度，表演不够诚恳，讲出来的话感觉都不对劲，就好像一个卖衣服的店员，跟客人说的话，其实多少客人都感觉得出来是不是真心的，还是只是纯粹想要把东西卖给你，而不是真的觉得衣服适合你。一个诚恳的魔术师就像是一个好的销售员，并非硬是把商品(魔术)推给你，而是将适合你的商品(魔术)「分享」给你。
7.没有思考任何可能失败、失误的原因，并且为其做准备表演
魔术最怕的就是魔术效果的失败了吧!预防的方法当然有很多，包括多练习、彩排，尽量在练习时把环境设定得类似实际表演的场地等，不过最重要的一环还是「为你的失败做准备」这也是我之前表演失败的一个原因，因为那次我对于我的表演内容太有自信，但没有考虑到当天的天气以及其他因素，最后导致表演反应很差。所以你必须用力想、努力想、拼命想任何一个可能会失败的情况、原因，并且思考如何解决，如何安排备案，近距离魔术举凡最容易出现的问题「观众忘记自己的牌是甚麽、观众要求洗牌等等」在场合比较大的地方就必须考虑到是否是室内外，风大能表演吗?」「如果表演有用到火，点火装置失灵的时候该怎麽解决?「如果你的表演有抛接物品，失误漏接时该如何应对?」基本上这些都要能够应付，否则遇上稍微不配合的观众或一些突发状况便很难顺利表演下去。
8.没有让自己处于最佳状态
简单来讲就是练习量以及对于练习环境的掌握，前面讲过练习环境越接近表演当时的环境越好，这样可以把握你当天的状态与练习时相近，最后就是练习量，练习量可以直接影响到表演的品质(不管是哪种类型的魔术)
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魔术依据科学的原理，运用特制的道具，巧妙综合视觉传达、心理学、化学、数学、光学及形体学、表演学等不同科学领域的高智慧的表演艺术，制造出种种让人不可思议、变幻莫测的假象，从而达到以假乱真的艺术效果。那么下面一起来看看读文网小编为大家精心推荐的魔术世界的奇妙，希望能够对您有所帮助。
魔术是能够产生特殊幻影的戏法。即以迅速敏捷的技巧或特殊装置把实在的动作掩盖起来，使观众感觉到物体忽有忽无，变化不测杂技的一种。用极敏捷、使人不易觉察的手法和特殊的装置将变化的真相掩盖住，而使观众感到奇幻莫测。就广义的来说：凡是呈现于视觉上不可思议的事，都可称之为魔术。而表演者下工夫去学习，然后让人们去观看这种不可思议的表演效果，就是『表演魔术』。
大家看魔术却不了解魔术，尤其是中国看魔术的风气未像国外兴盛，对魔术的态度也不太友好，更别说有关注魔术的兴趣了。在这里希望能慢慢的提升人们欣赏及学习魔术的风气。
魔术一词是外来语，进入时间很短，而中国古称“幻术”，历史两千年以上了，亦称"障眼法"“掩眼法”，通俗称“戏法”。
魔术依靠灵活运用光、声、电等物理和化学的多种科学原理，用奇特的艺术构思，造成种种离奇巧妙的表演形象。魔术早在2000多年前甚至更早就已出现在中国汉代的“百戏”中，至唐宋年间，魔术作为一种表演技艺尤为发达。同时也开始流传并影响了世界各地的魔术发展。
近百年来，随着中外艺人交流日益增多，国外魔术也大量地传入中国。那时，南方的魔术艺人侧重于吸取西欧的魔术表演手法，北方则更多地借鉴了亚洲的魔术技艺，因此，出现了中国魔术的南北两大流派。所谓南派，其表演讲究道具造型的宏伟壮丽，表演优美洒脱，一般不说话;北派多重于手上技巧，除表演细腻外，还注重“使口”(说功)，这成为北派魔术的一个重要特点。后来，随着南北派交流日益增多，相互取长补短，现在南北两派之分已不甚分明。
(1)近距离魔术(Close-Up)或称为近景魔术
近距离面对一个或数个观众作表演,需要有熟练的手法技巧,所用的道具多为日常生活用品,如钱币、扑克牌......等。因为与观众面对面接触，观众又常常可以触摸表演物，往往带来的震撼极大。
(2)沿桌表演(RunTable或称Table Hopper)
通常于餐馆表演，表演者沿著一桌一桌进行表演。
(3)街头魔术(StreetMagic)
近年兴起的表演方式，其中以此最著名的是美国魔术师David Blaine 以街头为舞台进行与观众各种互动的表演。
(4)酒馆式魔术(BarMagic)
用一些中、小型道具配合演出,适合於夜总会、生日会或周年晚会。互动性高，常常表演者逗的台下笑成一团。
(5)舞台魔术(StageMagic)
需要配合大型魔术道具、舞蹈、舞台灯光、音响演出，(如有需要,舞台亦要经过特别改装)此类表演只适合在大剧场或大礼堂中进行。
(6)大型幻象魔术(Illusion)
自由女神消失或穿越长城诸如此类的大型幻象。往往需要很多经费来配合，大概只有电视台作靠山的魔术师变的起。
(一)要尊重同道。
(二)要认真练习。
(三)未练习熟练前不作表演。
(四)不无代价教授魔术。
(五)不公开魔术的秘密。
(六)不在表演前说出魔术效果.。
(七)不在同一观众前表演同一套魔术。
(八)要以正途发展魔术。
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魔术展示了它特殊和独到的艺术趣味，能够激发人的想象力，启迪人的智慧，增长科学知识，丰富娱乐生活。那么下面一起来看看读文网小编为大家精心推荐的2016年个人励志名言，希望能够对您有所帮助。
魔术，又称幻术、障眼法、掩眼法、戏法等，狭义的定义为一种以特殊的技巧跟设备，营造错觉和认知偏误，以娱乐观众，使他们觉得不可思议的表演艺术。广义的定义为泛指各种以专业技巧或知识展示出让人觉得欢笑、不可思议的艺术的活动。魔术依据科学的原理，运用特制的道具，巧妙综合视觉传达、心理学、化学、数学、光学及形体学、表演学等不同科学领域的高智慧的表演艺术，制造出种种让人不可思议、变幻莫测的假象，从而达到以假乱真的艺术效果。
中国魔术可以分为“中国古代魔术”和“现代魔术”;经常在一些表演当中看到某人擅长“古典戏法”，即属于中国古代魔术中的一种。
(这种分类不是绝对的，表演时可以根据不同的需要交叉使用不同的原理与技术)手法类——以手法技术为主，必须勤练才能表演。器械类——以巧妙设计的机关、器械来进行表演。
心理类——根据心理学的原理来进行魔术表演。
科技类——以化学、物理等自然科学知识作为依据来进行表演。
分为巨型魔术、中型魔术、小型魔术
分为舞台魔术、宴会魔术、街头魔术(也称为近景魔术)
按照魔术的专题分
某位魔术师擅长某种道具的魔术，常把同一道具的魔术组合在一起演出，形成一个专题。专题魔术包括：硬币魔术、扑克魔术、逃脱魔术、丝巾魔术、绳索魔术、海绵球魔术等等。
1.制造(Production)─包括出现、制造和繁殖(分裂)。
2.消失(Vanish)─将固体遁形。
3.移位(Transposition)─将固体由这方遁形至它方出现。
4.改变(Transformation)─质与形的改变。
5.穿透(Penetration)─一个固体物毫发无伤的穿过另一个固体物。
6.复原(Restoration)─将完全破坏的东西恢复原状。
7.赋予生命(Antimation)─使无生命物自己会动。
8.漂浮(Antigravity)─改变其重力。
9.吸引力(Attraction)─神奇的吸附力，也是改变重力，但须有另一个有形的物体来吸附。
10.刀枪不入(Invulnerability)─反人体自然现象。
11.反自然物现象(Physical Anomaly)─反常或畸形的人或动物。
12.跟观众比赛(Spectaor Failure)─请观众上台照着做，结果却不一样。
13.共同反应(Sympathetic Reaction)─操纵某一物体，而另一相同物体则有同样反应。
14.控制力(Control)─用意志力控制无生命物。
15.辨识力(Identification)─以视觉以外之感官辨识文字或物体。
16.读心术(Thought Reading)─读取对方心中所想。
17.思想传送(Thought Transmission)─将心中所想以非口述传达给他人。
18.预言(Prediction)─预测将要发生的事。
19.超感应力(Extra Sensory Perception)─就是俗称的ESP
附：《十九种魔术的基本效果》
(1) 变来 (production)：出现，变多(人或物)。
(2) 反自然物理 (physical anomaly)：包括人离开影、无头美人、人首蜘蛛、拿开拇指等。
(3) 变去 (vanish)：消失，使看不出。
(4) 使观众失败 (spectator failure)：魔术师用某力量令观众不能做某种事。
(5) 易位 (transportation)：从一处消失而从别处出现。
(6) 控制力 (control)：魔术师用内力 (不用手) 能支配生物或死物之动作，如响钟、自动伸手等。
(7) 变形 (transformation)：改变大小、形状、性质、颜色、记号等。
(8) 辨认术 (identification)：如认出观众之牌桌 (多用于牌类、亦用于颜色，魔术师或观众可认出)。
(9) 穿过 (penetration)：硬物通过硬物。
(10) 读心术 (thought reading)：魔术师能知道观众所想，观众亦可将所想写下以作对照。
(11) 破还原 (restoration)：某物件之部分或全部破烂肢离还原。
(12) 他心通 (thought reading)：使某甲能知道某乙所想之事物。
(13) 自动 (animation)：使死物如有生命般活动。
(14) 预言术 (prediction)：先记下某事物之发生，如头条新闻等。
(15) 反地心吸力 (anti-gravity)：人或物之动作反地心吸力。
(16) 第六感术 (extra-sensory perception)：如用手指头来看东西，用鼻嗅颜色，用手指感觉牌点等。
(17) 使变同、共鸣 (sympathetic reaction)：两人或两物或以上作出同一结果。
(18) 特技 (skill)：用真技术或道具帮助，做出特别效果。
(19) 不能伤害术 (invulnerability)：包括食火、行茅火炭、行剑上、食玻璃、食刀片、针钉割舌等。
中国戏法：特点是表演细致入微，强调手的技巧和肢体语言，道具小巧，过去多为摆摊近距离表演，可以四周观看，不宜在下面看，目前发展为舞台表演，并有向大型魔术发展的趋势。
西洋魔术：表演滑稽惊险，气势磅礴，注重利用道具，多为舞台表演，与观众有一定距离，不宜在表演者背面看。目前发展较快，利用现代科技成果越来越多。随着东西方交流的日益频繁，二者有相互融合的趋势。
依领域可分
纸牌魔术(Card Magic)∶纸牌魔术用扑克牌(Poker)进行表演，纸牌魔术往往有上万种之多。通常魔术师最爱用的是Bicycle扑克牌。
硬币魔术(Coin Magic)∶利用硬币进行表演，魔术师通常爱用美金五角币(Half Dollar)进行表演。
心灵魔术(Mentalism)∶读心术，透视，预言等超能力(E.S.P)类的魔术。
魔术虽然不构成著作权法意义上的作品，但完全可以构成商业秘密，从而享受商业秘密法或者反不正当竞争法的保护。按照中国反不正当竞争法第十条的规定，商业秘密是指不为公众所知悉、能为权利人带来经济利益、具有实用性并经权利人采取保密措施的技术信息和经营信息。Trips协议第三十九条第二项也作出了类似规定。据此，某种信息是否构成商业秘密必须具备三个基本要件：一是商业新颖性，二是价值性，三是保密性。
魔术师创作的魔术完全符合这三个构成要件。首先，魔术师的魔术讲究的是新颖、别致，与现有魔术的最大限度的区别，能满足观众的好奇心，具有商业上的新颖性，可以使魔术师在同行业中保持优势地位。其次，魔术能够通过魔术师的表演加以再现，并因此给魔术师带来巨大的经济利益，具有价值性。再次，魔术的生命力在于它不为观众知晓的神秘色彩，魔术师对外总是守口如瓶，观众虽然绞尽脑汁想破解魔术师的魔术，但结果基本上都是无功而退。这说明，魔术师具有强烈的保密意识，并且采取了足够的保密措施来保护自己的秘密。大卫的魔术为什么具有那么大的吸引力?一个重要的原因就是大卫 工作做得好，至今无人能够破解其魔术秘密。总之，魔术作为一种综合性的信息，具有商业新颖性、价值性和保密性，完全符合商业秘密的特征，应当作为商业秘密，通过单行的商业秘密法或者反不正当竞争法加以保护。在中国，目前保护商业秘密的基本法律是反不正当竞争法。
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魔术是能够产生特殊幻影的戏法。即以迅速敏捷的技巧或特殊装置把实在的动作掩盖起来，使观众感觉到物体忽有忽无，变化不测杂技的一种。那么下面一起来看看读文网小编为大家精心推荐的魔术的精彩的表演，希望能够对您有所帮助。
广义的定义为泛指各种以专业技巧或知识展示出让人觉得欢笑、不可思议的艺术的活动。魔术依据科学的原理，运用特制的道具，巧妙综合视觉传达、心理学、化学、数学、光学及形体学、表演学等不同科学领域的高智慧的表演艺术，制造出种种让人不可思议、变幻莫测的假象，从而达到以假乱真的艺术效果。
魔术是能够产生特殊幻影的戏法。即以迅速敏捷的技巧或特殊装置把实在的动作掩盖起来，使观众感觉到物体忽有忽无，变化不测杂技的一种。用极敏捷、使人不易觉察的手法和特殊的装置将变化的真相掩盖住，而使观众感到奇幻莫测。就广义的来说：凡是呈现于视觉上不可思议的事，都可称之为魔术。而表演者下工夫去学习，然后让人们去观看这种不可思议的表演效果，就是『表演魔术』。
魔术依靠灵活运用光、声、电等物理和化学的多种科学原理，用奇特的艺术构思，造成种种离奇巧妙的表演形象。魔术早在2000多年前甚至更早就已出现在中国汉代的“百戏”中，至唐宋年间，魔术作为一种表演技艺尤为发达。同时也开始流传并影响了世界各地的魔术发展。
魔术师守则
一、端正态度
1、珍惜魔术秘密和价值
2、尊重魔术师长和同道
3、切记以正途发展魔术
二、正确练习
4、不在公共场所练习魔术
5、练习熟练后方可表演
三、神雅表演
6、表演前勿讲魔术效果
7、对同一观众只演1次
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魔术展示了它特殊和独到的艺术趣味，能够激发人的想象力，启迪人的智慧，增长科学知识，丰富娱乐生活。那么下面一起来看看读文网小编为大家精心推荐的魔术的精彩奥秘，希望能够对您有所帮助。
近百年来，随着中外艺人交流日益增多，国外魔术也大量地传入中国。那时，南方的魔术艺人侧重于吸取西欧的魔术表演手法，北方则更多地借鉴了亚洲的魔术技艺，因此，出现了中国魔术的南北两大流派。所谓南派，其表演讲究道具造型的宏伟壮丽，表演优美洒脱，一般不说话;北派多重于手上技巧，除表演细腻外，还注重“使口”(说功)，这成为北派魔术的一个重要特点。后来，随着南北派交流日益增多，相互取长补短，现在南北两派之分已不甚分明。
首先魔术，是利用手法和道具以达到看上去难以理解和完成的结果一种技艺叫做魔术，然后表演，表演是表演者利用技艺或专长来传达具体的事件或非具体的意象，以达到艺术或是娱乐的目的。两者结合在一起就成了魔术表演，魔术表演是是一种表演艺术。现代魔术师将各种领域的表演艺术与魔术融合以达到独特的魔术表演形式就成了现代的魔术表演。
近代魔术
视频魔术
视频魔术是一个全新魔术类型，很多近景魔术师利用它将街头魔术发挥到淋漓尽致，甚至到神的境界。例如日本的超人气魔术师cyril和美国著名魔术师criss angel。可以说，视频魔术将传统魔术的效果提升到了一个极高的高度。让无数电视机前的观众感到了前所未有的强烈震撼。大部分观众都会有传统观念被颠覆的感觉，甚至不由得发出怀疑——这不是“人”在表演。关于视频魔术，可能没有一个很确切的定义，但是笼统的说，利用摄像机死角或者利用视频表演和实际表演的不同之处来达成很神奇效果的魔术，应该就可以称为“视频魔术”。请看以下这个魔术就是典型的视频魔术：魔术师表演用意念力将塑料勺子变弯曲的魔术，而其实是靠助手在镜头外的高温火焰喷灯达到的，但是在摄像机前看表演的观众是完全感觉不出来的。因为摄像机的范围有限。助手在镜头之外做的手脚并不会被发现。
近景魔术
近景魔术(Close-up Magic)，即近距离观看的魔术，它具有与观众互动性强，对细节手法要求高等特点。所用的道具多为日常生活用品，如钱币、扑克牌、戒指等。近景魔术是魔术艺术在发展过程中逐渐衍生出来的一大支系。早期的魔术是在宗教、祭祀、节庆等活动中刻意设计制造的神奇，后来发展为宫庭、广场、舞台上的魔术表演。而那些流传于民间的手上的、精微的、信手拈来的小小障眼法，则是近景魔术的雏形。各种类型的魔术经过各国历代魔术师创研打造，到近代，其主流定格于镜框式舞台表演，那些曾在巫觋、方士和民间走街串巷艺人们手头流行的绝活，也不断丰富和完善，形成了独特的近景魔术系列。近景魔术是一种近距离表演，可以说是在观众眼皮子底下做动作，靠的就是魔术师手上的真功夫。中国传统民间戏法中有很多这种近景魔术，典型的就是“剑、丹、豆、环”四大类绝活。
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